在拈花湾的《空灵之境》项目中,利用3D灯光投影打造出一条流线型时空光影隧道,投影、风扇自动成像,营造动态水纹灯、立体可变色的视觉艺术效果,河道两畔加装音响无线定位播放系统,随船而游、随船而响,模拟鸟叫虫鸣之声。
在AR等技术支持下,拈花湾还开发了“元生幻境,寻鹿元宇宙”项目,将智能化技术与游客的赏花路线结合,对鹿鸣谷生态区进行全景建模,制作出多种虚拟场景,推出“梦回唐樱”元宇宙体验。游客戴上智能眼镜,可与场景中小鹿、樱花等互动,感受真实生动的元宇宙沉浸式体验,进一步实现“所见即所得”的体验。
据介绍,拈花湾借助现代数字多媒体技术和舞台表演艺术,打造沉浸式体验项目,使夜游游客人数大幅增加。“沉浸式体验新空间利用数智技术拓展了认知空间,构建了新型的故事讲述方式,展现了文旅消费的新场景,创造了新产品,形成了新型业态。”首都经济贸易大学旅游研究中心主任蔡红说。
激活文旅发展活力
“数字”和“文旅”正在双向赋能,激活文旅发展新引擎。近年来,各地除了建设沉浸式空间项目外,还积极推进智慧旅游平台建设,搭建云端服务平台,让游客动动指尖,就可以轻松获取服务,尽情享受智慧出游。
在浙江,推出“浙里文化圈”和“游浙里”两大数字化文旅应用,整合了浙江各地市景区乐园、酒店民宿、文化演艺、民俗风物等资源;在贵州黄果树景区,通过“时空协同的智慧景区分时预约”模块,智慧控制实时入园游客数量,打通时间维度及空间维度协同功能;重庆市经济和信息化委员会等部门将开展“5G+智慧旅游”应用试点项目……各地正用数字场景为游客提供服务,推动信息技术与旅游公共服务平台的有机结合,丰富线上服务模式。
腾讯文旅产业研究院秘书长孙晖建议,发展智慧旅游要以需求和痛点为导向,从“人、货、场、牌”四方面入手,助力旅游业供需升级。其中“场”即场景,无论是线上还是线下,旅游的核心还是基于场景化的内容和体验。当下,体验经济成为重要的需求和发展方向,数字科技的应用在用户连接、内容挖掘、创意转化、数实融合等维度让文旅业态打破时空界限,带来更多更好体验。
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。