因此，创作作品既要考虑到传承艺术，还要考虑市场的认可程度。“我们剧团每年排两三个新戏，不断加工，提升演员素质，这才有竞争力。”
“目前中国戏曲部分思想过于老旧，可以注入现代更为引人深思的题材，哪怕引入西方的题材，都能够让戏剧进一步向前发展。”为此，何杰在探索，根据观众的年龄对高甲戏进行改良。
针对小学生，他将普希金童话、中国的寓言故事融入高甲戏，走进校园展演童话剧。针对青年观众，他尝试西戏中演，创作了《美女和野兽》、《钦差大臣》等剧目。
“扎根传统，然后创新。”何杰认为，在不违背艺术规律、不丢失文化中最精粹部分的同时，部分戏曲可以尝试进行剧种的跨界融合，比如梨园戏可以融入川剧唱腔等。
今年元宵节期间，何杰编排了高甲戏的唱腔音乐会，连续展演了三场，且场场爆满，其中不乏众多年轻的观众。“现代化剧场的出现，使得戏曲的演出形式更为多样，必要的舞台装置有时也可以丰富戏曲氛围。”
此外，在何杰看来，将地方剧团推向海外，加强剧种的国际传播，可以使地方戏曲更精致。“这个过程也是戏曲的整顿、改造和提升过程”。(完)
