“奇爱博士”沙丹：寻回逝去的“幕味”

电影语言这个东西，我个人认为，好莱坞式电影语言很多时候就是普世化的，在中国商业电影和电视剧当中不也有好莱坞式的对切镜头吗？所以就电影语言来说，你想建立一种完全中国化、还能被全世界共同使用的电影语言，难度是极大的。当年格里菲斯说要创造一种“世界电影语言”的努力，他真的实现了，从某种程度上也垄断了我们的语言思维。

大部分影评只是

高级“观后感”

东方早报：说到影评，在这个自媒体时代，每个人几乎都可以成为影评人。但我们也发现，今天的主流影评在评价一部电影的时候，更多似乎还是一种价值观层面的、文化研究式的影评，而很少倚重电影语言的分析。这样的影评写作会不会有立场先行的问题？

沙丹：从做公号的角度，在手机阅读的时代，做文本细读、电影语言的分析，一般观众可能也很难接受吧。也不是说不能，但需要大量截图才可以。现在也出现了“谋杀电视机”“云中”这样的“截图帝”，“截图帝”就是对电影形式和语言的一种分析方法。

你说现在主要是文化研究式的影评，其实现在大部分影评人没有这方面的能力，更多都是高级点的观后感。我觉得，针对影片，能把纵向横向的电影史知识打通，结合自己的生命感悟，写出一篇通顺的文章，就很不错了。

当然人人都能做影评人，但要做一个有影响力的影评人也不是那么容易的事情。必须得进行大量的文字写作，并放在公共空间里让大家去评判和对话，能扛得住的话，写个五六十万字以上，才能混出来。

东方早报：影评人通常主要都只和观众发生关系，似乎大家普遍认为，影评人和创作者各干各的，并没有形成良性的互动。这样的现象是中国特有的吗？国外是怎样的状况？