东方早报:延续这个美丽逻辑的问题,在新中国众多演员中,王丹凤是颜值极高的女演员,如果我们把王丹凤和张瑞芳(电影《李双双》主演)等同期女星进行对比的话,您认为,在当时的环境下,王丹凤的美貌本身是不是会构成一种演艺事业上的障碍?
沙丹:我觉得演员美貌本身是一件很好的事情啊,但更重要的不在于说美貌本身对事业造成威胁,而在于在整个文化改造过程中,当时的这些演员能否更好地被工农兵美学的要求所容纳。像张瑞芳,她过去也是国统区话剧明星,后来也去长春电影厂拍过一些片子,她自己过的也都是资产阶级生活,她能改造得比较好,当然和她的长相是有一定的关系,更和她的意愿和努力相关。
其他有的明星,像上官云珠,她也是在不断地进行自我形象的改造。上官云珠在《舞台姐妹》中扮演被污辱的旧时代的形象,是有批判意义的。
至于你说在整个新中国电影中,在二十二大明星中的女演员就不漂亮吗?从民国时代过来的,很多其实非常漂亮。只是一个人从旧时代转型到新时代的过程中,如果能和角色融合得更好的话,她会发展得更棒。
中国动画电影缺少自产IP
东方早报:前段时间《大鱼海棠》引起争议,这些年一说到国产动画电影,大家都提到几十年前的《大闹天宫》,认为中国动画电影从那之后就没有进步过。您认为这是不是事实?
沙丹:中国的动画电影不是没有进步过,在《大闹天宫》后也有很多尝试,只是说产业化道路是断掉的,造成生产者、接受者各方面的断层。比如我们当年美术片,注重艺术性,但没有形成产业性。《大闹天宫》推出了一个重要IP,就是孙悟空的形象,这个形象无形中变成了上海美术电影制片厂最重要的自产IP。但这种东西太少了,到今天你只能想到孙悟空、黑猫警长等少数几个角色,这是很不够的。而像美国的米老鼠和唐老鸭到现在还在不断作为IP被使用。
马克•吐温说过这么一句话:“让你遇到麻烦的不是未知,而是你确信的事并非如你所想”。那艘人们心目中“永不沉没”的泰坦尼克号巨轮,如一个华美壮丽的幻泡,闪耀在北大西洋的海面。
人生若只如初见 梦露的金发、碧眼、红唇、美人痣,被风吹起的白色裙子,是永远无法被超越的神话。她的传奇一直被我们津津乐道,然而她却抱憾终生: 男人愿意花大钱买我一个吻,却没人愿意花五十美分了解我的灵魂。