“清华大学艺术博物馆展览面积9000平方米，三分之一面积是基本陈列，三分之二是临展空间，定期会更换临展空间，更换频次三个月到半年不等。将来我们会办一些带有当代色彩的展览，这种展览时间可能不长，但是会有引领效应。”杜鹏飞说。
60件达·芬奇真迹在展出
首展中比较引人注意的是博物馆一层的主题展“对话·达·芬奇”。
杜鹏飞介绍，该展能够成功开展经过了长期的谈判。2016年6月，经意大利文化部和梵蒂冈的批准，得以将达·芬奇的60件手稿真迹陆续从意大利米兰昂布罗修图书馆运往中国，这是有史以来达·芬奇手稿在意大利境外最大规模的一次展出。
“对话达·芬奇”展位于博物馆一层，挂在外光线明亮的大厅里的都是复制品，大厅还摆着很多模型，这些都是清华大学根据达·芬奇的手稿做的装置模型。
在靠里的一个光线暗淡的小屋子里，摆着几排黑色的展架，达· 芬奇手稿真迹保存在这里。该屋子的一面墙上挂着维斯皮诺临摹的《最后的晚餐》。
常设展览中“尺素情怀——清华学人手札展”颇见情怀。展览展出130余位著名清华学人的亲笔手札，包括陈寅恪、陈梦家、曹禺、胡适，梁漱溟、吕叔湘、冯友兰、王国维、梁启超、梁思成、梅贻琦、赵元任等清华学人的手札。在今天这些名字似乎都缩略成那个时代的一方剪影，或者是一种学术、一种人格的象征，但是在当时它们却是作为鲜活的朋友、兄弟、丈夫、孩子而存在着。
尺素虽小，虽是只言片语，或者是家长里短的嘱咐、或者是一些议论、或者是为别人写的挽联，方寸之间，可见写作者当时之心迹，亦可窥看当时之年代背景。
以1927年王国维自沉于昆明湖后，陈寅恪写给王国维的挽联为例：
