甚至专辑的封面都在一发行就被奉为经典，它不像之前的任何一位女性摇滚歌手所出的专辑。帕蒂初到纽约时结识的好友罗伯特· 马普尔索普为她拍了那张直接而又大胆的黑白照片，带着一丝雌雄同体的气息，笼罩着傲慢的氛围。这张封面充分展示了帕蒂的个性。整张照片散发出一种凌乱的自信感：刺有马图案的夹克随意地搭在她的肩膀上透着辛纳屈的范儿，浅灰色的背景还有直视镜头的表情都刺激着你忍不住想打开这张唱片，去看看里面的内容。我承认一开始，对于这张照片有些顾虑；虽然我明白这张封面非常有力量，但是作为唱片公司的总裁，我觉得这会让（那些不在纽约以及一些其它主要城市的人，几乎可以说每个人）不懂的人产生困惑。她是谁？她打算做什么？但无论曾有过什么顾虑，我很快便摒弃了那些想法：假如我打算信赖帕蒂以及她的音乐，那么就需要我彻底相信她在艺术方面的直觉。而且显然那些直觉是超凡的。那张照片是一张完全表达出她想法的艺术作品，如同这张专辑本身，现在《马群》的封面也被视为无可争议的经典。这也是有因可循的。帕蒂痴迷于视觉艺术，她会借鉴诗歌、电影、艺术以及时尚来充盈自己的音乐。她把自己看成那些艺术影响力混合产物：她所热爱的诗歌，像让· 吕克· 戈达尔那样的电影大师，还有她崇拜的摇滚英雄们。她也否定了那些陈词滥调，没有遵循原本女性摇滚歌手应有的唱法、行为还有形象。无论在哪方面，她都是一个开创性的艺术家。
她身边的吉他手莱尼· 凯，是一位前摇滚作家，策划了众所周知的车库摇滚乐唱片合辑《原金》，同时也是一位懂各种摇滚风格，见证摇滚乐进化史的人。帕蒂乐队的其他成员还有：键盘手理查德· 索尔，贝斯手伊万· 克雷尔还有鼓手杰伊· 迪· 多尔蒂，但莱尼是塑造帕蒂声音的关键。我还有很多人认为，他们和凯尔合作的这张专辑是摇滚乐史上最令人印象深刻、最原始的处女专辑之一。在专辑《马群》发行后没过多久，帕蒂出版了评论不佳的专辑《埃塞俄比亚电台》。1977 年1 月，帕蒂在坦帕市的舞台上表演时从舞台上摔了下来，几块颈椎骨折，急需长时间的休息和康复。虽然她暂停了音乐方面的工作，但是我们仍然保持着联系，而且对于她淡出公众视野我很从容。因为我可以等待她的回归。我记得1966 年迪伦的摩托车事故后，他的直觉让他保持低调并且对于他所做的事情不透露任何信息。任凭疑云密布。这种方式引起了我的共鸣，于是我如法炮制。没人知道，那个时候迪伦和“乐队”正在制作超现实的幻想主义音乐，最终被制作成专辑《地下室录音带》发行。当时他们就隐藏在纽约北部。同样，帕蒂就躲在她位于五分之一大道的公寓里直到康复。不时地，我会去探望她，能够看出帕蒂和她的家人间关系非常地亲密。她的母亲是她生命中的密友，为她管理歌迷俱乐部，无条件地相信帕蒂，相信她的音乐，还有她越来越多的狂热歌迷。她的母亲与我们对待帕蒂的感情不同，我觉得她与帕蒂心灵相通，志趣相投，是一位希望让帕蒂能够在外面更宽广的世界有所成就的人，但是同时也是一位永远以家人身份爱着她，在多方面塑造她的人。
