写《早春二月》，杜薇老老实实走起了传统路线，毕竟，音乐有交代故事情节的任务，还要具备塑造角色的功能。
杜薇最擅长女性题材，所以脑子里先入为主的是陶岚和文嫂。写曲时，她没看过王媛媛的舞蹈，谭绍远的舞美设计也没出全，她就在房间里挂了两幅画，一个是文嫂，一个陶岚，想象着陶岚是红色的。萧涧秋优柔寡断，杜薇做事干脆，身边没这号人怎么办？她就从影视作品里寻找类似形象借力想象。
王媛媛说杜薇是跳着舞写完音乐的，两人合作那么多年，她写这部戏最放松，“之前我们都在打架，这次没有，她在想象着如何塑造三个人物。”
从去年九月动笔，一直写到早春二月，虽然白头发越写越多，但杜薇认为值。她笑说自己人到中年，也不知道哪来的力气，“整个音乐写得高潮迭起，从头high到尾。”柔石原著表面说的是人的踌躇和迷茫，但杜薇希望通过精神饱满的音乐，把人物背后的力量表达出来。
舞美：“断舍离”式的简约风
音乐高潮迭起，舞美就要给它化解掉。
谭绍远的舞美设计历来抽象、现代，《早春二月》这样一个中国题材，他说，舞美也要体现出中国文人的性格和气质。
舞剧的视觉主体是一艘大船的残骸，它饱经风雨和动荡，在茫茫人海里寻找方向，既暗示着萧涧秋在理想和现实之间的撕扯，也隐喻了萧涧秋这一代知识分子的境遇和现状。
小镇，拱门，树影，断壁残垣，谭绍远用简单几笔勾勒出江南早春的特色，背景处时不时还会出现一张白纸，什么东西和萧涧秋最接近？谭绍远认为是纸，“文字很有力量，但纸又很脆弱，很像他。”
王媛媛与谭韶远合作多年，在“断舍离”式的简约风格上早已形成共识，服装设计也遵循着这种默契。
“我对服装的要求是，得在戏里，有人物，有时代感，不能太抽象。”王媛媛继而说出她的另一个要求，不能有颜色，不能大红大绿。剧中稍微有点颜色的是陶岚，她的性格和热情需要颜色来体现，除了她的蓝，其他人物都是黑白灰。譬如，合唱演员便统一黑长袍，作为剧中的第三只眼，他们会以叙述者或旁白的方式帮助人物表达内心感受。
