但如果涉及名琴收藏领域的话，即使在当今欧美，能够收藏名琴、古琴的人士也是少数，这个情况在历史上也是如此。那些价格昂贵的意大利乐器始终都是普罗阶层难以企及的奢侈品。同理，国内的提琴收藏家也不会普遍地存在，因为这跟提琴的庞大使用群体不同，是绝对的“小众”，这个情况古今皆然、中外皆然。
赵相斌认为，首先，在欧美，提琴与其他文物、艺术藏品是一样受关注的，比如有很多海外银行也参与提琴的收藏投资。但是在中国就不同了，因为提琴是起源于意大利的西洋乐器，进入中国时间很短，被普遍接受学习演奏也就是几十年的光景，多数人还是停留在仅当作演奏工具来看待的，还没有形成提琴文化，所以与书画、瓷器等的文化认知还不能相比。其次，人们普遍缺乏提琴的鉴赏力，提琴的鉴赏与演奏是两码事，需要不同的审美鉴赏知识，这方面缺少行家的指导，相关知识的书籍、参考资料等也很贫乏。再者，国内关于提琴的拍卖刚刚起步，不像其他藏品形成了完备的拍卖纪录，人们对于投资收藏提琴的收益还没有信心。
应怎样看待拍卖公司举办提琴专场？杨小洋表示，从拍卖结果来看，其认为不可企及字画古玩等拍品创造的辉煌成绩。弦乐器拍卖在欧美历史悠久，那里的人们对于这类市场行为司空见惯。但是，提琴拍卖也好，收藏也罢，归本溯源，都是舶来之物。就像国内拍行如果出现了唐代的琵琶，那么竞拍工作想必是比较顺利的，因为这是我们本国文化的遗产，而且从历史考古、数据校订、技术维护等领域都不乏翘楚级别的专业人才。与之相比，由于中国内地缺乏西洋提琴文化领域的专家团队，拍卖公司在收集琴源、鉴定保养、市价估算等方面就显得力不从心，缺少了一些自信。所幸，提琴拍卖终于在2015年迎来里程碑式的好消息：一把安东尼奥·斯特拉迪瓦里于1727年制作，名为“杜庞将军·格鲁米奥”的小提琴落户中国内地，标志着中国从此拥有了具有重要历史意义的斯特拉迪瓦里小提琴。同时预示着中国将继美国、英国、瑞士和日本之后，成为又一个名琴收藏重地。
