正如小说揭示了白鹿原上人的命运，小说经历的曲折故事也解释了“白鹿原”这一概念统辖的所有创作的命运。
比起颂扬对象明确的类型化正剧，希冀通过漫长的诉说展现民族是如何从历史中走向现在的《白鹿原》掺杂了许多难以言说的故事，既不可控，也不适合放到整体娱乐化的氛围中进行展示。
电视剧《白鹿原》播出一集后遭遇临时停播，再播出之后几乎也没有积极宣传，没有雷声，也不见雨点，阴云一般安静地出现在五月热闹的档期里。它就像那原上的骡马，该阉的都阉过了，该骟的也都骟干净了，早就没了狂奔的本事和动力。
借用《大西洋月刊》杂志撰稿人兼编辑德里克·汤普森的畅销书《热门炮制者》(Hit Makers)一书的观点分析，电视剧《白鹿原》全然不具有成为热门剧的特质。
想要在瞬息变幻的大众文化领域大鸣大放、大红大紫起来，作品需要具备三点：新旧融合、寻找推手、重复曝光。
三点特质，就像召唤神龙必备的七颗龙珠，缺一不可。
电视剧《白鹿原》低调得很，只能在“新旧融合”上下一点功夫。
对比电影，电视剧对原著的改动更大。电视剧在大框上可以看到小说的影子，但也只有影子而已，张嘉译、何兵、秦海璐演活了人物，但这些人物不是小说里原上的白嘉轩、鹿子霖和仙草，只不过是恰好重名的人物而已。
