把楷书推向未来

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2017-05-26 14:24:53 闻是书画参与评论()人

李杰：对！提法也很新颖。我们现在看到的您的楷书，第一和其他人不同；第二呢，和古人有所不同。那么想请您来谈一谈，您的楷书到底和古人有什么不同？另外一点呢，就是您的《新楷书千字文》更具独特性的一点在什么地方？

微末：第一个问题就是刚开始你提出的那一点，在书法传统这个词境里面，中国的汉字，它的点线和方块结构是不能改变的，那是我们民族的一个象征，是集体的、经典的一个东西。它作为书法的原型，这个里面谈到的问题就是：如果我们去打碎它，重新去组合，在不违背中国书法点线和方块汉字结构的前提下，不违背原型的情况下是可以的。我的突破口在哪儿呢？那只能在它的用笔上去找，使其变得更丰富、更充盈。古人非常经典，我只是在此做点补充。我曾经做了一个比方，古人这東西（字）很小，就像一个50平方米的房子，里面摆了各种很经典的家具。但是现在字放大了，我把它变成150平方米的房子，空间大了，那么它的点画结构，它的家具，就要重新要配套。古人的东西很经典，像音乐，它的音域很窄，所以没必要要那么复杂，但是空间一扩大，那么，它需要的一些设施必须改变。我的用笔方法不是我创造的，是唐以前本身就具备的，唐以前本身的用笔方法，魏碑、魏碑以前的隶书、篆书，包括以前的很多东西，整个用笔动作，它实际上就是叫，我给它命名的“无正侧式”用笔，比方《曾侯乙墓》出来的很多简牍，它的那个字体，笔画是非常丰富的，并没强调像唐以后的那些法的规定。我的用笔方法呢，是回还了唐以前的用笔方法。基于以上所讲，我呢在两点上：第一点是把传统的点画原型稍作了调整，比方说“悬针竖”，如果字放大后，悬针竖在视觉上就很单薄了，它底下很尖，不能承担这个重量，所以我重置了“断竖”；带尖的笔画如“撇”，你在很小的范围里面很流畅，但放大后，这个带尖的形状就显得不稳重，所以我重置了“断撇”。另外，我增加了“卧笔点”，“卧笔点”在行书和草书里有，但是在楷书里面是不会有的，古人没有这一点。第二，最关键的是，我回还了唐以前很多用笔方法，这个用笔方法是自由开放性的。因为唐以后的用笔方法，它是以“中锋行笔”为主的一个调子，而现在我从根本上回还了它。就是说，在我的楷书里面，依然可以用非常复杂的笔法。我这样做的目的是干啥呢？就是达到用笔的最高自由。中锋、侧锋也像一个钢蹦的两面，我们不能太强调一面，如果强调一面，太执着强调“中锋行笔”，在一定范围内是可以的，但是在一个很大范围内是不够用的，古人很经典但是不够用。我是这么认为的。