第二种是道具背景植入。这种方式比台词口播更容易让人接受，但也涉及具体的场景和情境。诸如让房地产中介公司的海报贴在食堂内墙上，便是十足地“跳戏”了。广告无法与背景有效地贴合，是《深夜食堂》广告乱入的第二个表现。
第三种是定制剧情植入，即为了凸显广告产品特色或功能特意设置剧情。这种植入能否成功，关键在于是否给观众违和感。《深夜食堂》“流星花园”一集曾莫名窜出一个路人像女主角推荐某品牌的气垫粉饼，由于事先未对这个路人角色有任何交代，这段生生插入的剧情令人尴尬。
我们看到，自然的、不易令人生厌的广告植入关键在“不违和”，导演蔡岳勋自己也承认，好的广告植入应该把产品融入剧情和场景，使之成为具有功能性的角色以自然地融入其中。但广告植入再自然，创意再好，根源仍然是好的剧作和创作。界面新闻马越也在《中国版<深夜食堂>差评如潮，国产剧广告植入为何如此尴尬？》中指出，植入广告和剧集本身的力量应该是相辅相成的：成功植入离不开作品本身的口碑，而广告设计也见解体现作品的质量。这种不走心的广告植入，恰恰反映了《深夜食堂》剧集本身质量不过关。
但广告乱入所反映的问题不仅仅如此。腾讯娱乐一篇《导演为<深夜食堂>道歉：黄磊和我都无法接受广告》让我们看到广告背后导演、制片方与赞助商复杂的权力和利益纠缠。蔡岳勋在接受腾讯娱乐采访时表示，自己和主演黄磊在拍摄过程中都曾试图阻止生硬的广告植入，但最终只能按合约行事。“娱乐资本论”则提及，由于片方负责广告植入的窗口，且片方和赞助商在签订合同时，早已将场景植入明确规定到秒数。这一系列限制，都使导演难以掌握广告植入镜头的最终决定权，乃至不得不牺牲故事的连续性和合理性。当然，广告植入的突兀的根本原因始终是故事和人物本身的漏洞，但蔡岳勋的愤怒和歉意也让我们反思：导言，制片方与赞助商，到底谁来决定故事？
关于为何选择《深夜食堂》作为首部导演之作，梁家辉表示：“因为我是原著资深粉，作为粉丝的私心我希望能把‘深夜食堂’带到中国来，给观众一个贴心、地道、充满中国味的‘深夜食堂’。”
