“技术虽繁盛，情感却荒芜。”丁罗男认为，追求奇技淫巧而回避深入开发，这不是拓宽舞台边界，而是恰恰相反。有效、恰到好处的特效应用，能在镜框式的舞台上再造一个世界，展现穿越时空、上天入地、降妖伏魔的神奇。但它们绝不会喧宾夺主，它们会为作品的内容和情感“打好辅助”，而不是一场技术流的华丽炫技。
赵淼的三拓旗剧社曾在阿维尼翁戏剧节上驻场演出数年，其中2012年阿维尼翁开幕大戏《大师和玛格丽特》对于特效的合理利用令他非常震撼。这部作品改编自俄国作家布尔加科夫的同名小说，被誉为20世纪魔幻现实主义的代表作品之一。小说将现实与神话融为一体，揭示了惩恶扬善的主题。故事从“魔王”沃兰德及其随从来到莫斯科开始，世界发生了一些奇异的变化：剧院里下起了卢布雨，公寓里开起了魔鬼舞会，凡人涂上魔油后变成了会飞的女妖……戏中采用了灯光、激光、投影、木偶等技术和手段。更令人震撼的是，在演员对人物精神世界的展现过程中，声光电音紧紧配合着演员的表演，它们精准、节制而有力。技术能力再强，始终没有掩盖演员的光芒，始终紧紧围绕着戏剧本体服务。
