香港早期武侠电影的配乐为何多为民乐

将艺声唱片引进香港时，制作者们并未意识到这批唱片将在早期香港武侠片中担任的重要角色。

郑学仁以三段粤语武侠片开场音乐开始讲座，分别是《如来神掌》（1963年）、《荒唐四怪侠》(1964年)和《六指琴魔》（1965年）。

熟悉的片首音乐全部来自“艺声”。《如来神掌》选用的是《英雄们战胜了大渡河》（民乐合辑），《六指琴魔》则是一曲《闯将令》（吹打乐）。

粤语武侠片的由始至盛，与“艺声现象”发展成熟至确立“武侠民乐”模式相一致。

1960-1961年，粤语武侠片尚未确立罐头音乐配乐模式，传统粤乐对其仍有很大影响。

1962-1965年，使用“艺声”为武侠片配乐标志其进入成熟期。一些民乐片段因在不同影片中反复出现且各有对应场景而为人熟知。

1959年的舞剧《小刀会》在粤语武侠片中的使用非常频繁，本为弓舞的音乐常作为影片中人练剑的背景乐；《淮河随想曲》成为花前月下场景的标配；悲情场面则多用陆春龄的笛子独奏《今昔》。紧张的夜探场景爱用传统琵琶曲目如《十面埋伏》和吕绍恩的琵琶独奏《狼牙山五壮士》；受伤的角色常与民乐《桂林山水》相伴；竖琴独奏《山涧清流》被用来营造模糊的感觉。“六指琴魔”用琴声击退敌人时弹的是什么曲子？原来是古筝曲《汉江韵》。

当时的香港尚无大型民乐团体，因此武侠片中整段运用“艺声”引进的民乐成为方便易行的惯例。至于以上约定俗成如何形成？郑学仁的解释是：“单凭感觉。”虽然张冠李戴，却“感觉很爽”。

1967年后，新的配乐模式逐渐确立，“艺声现象”退出历史舞台。这些音乐的最近一次集体亮相，大约是在周星驰的致敬片《功夫》中。

巡展信息

上海

6月30日-8月20日

上海交通大学钱学森图书馆

地址：上海市华山路1800号

北京

7月2日-7月28日

国家大剧院艺术资料中心

地址：北京市西长安街2号

厦门

7月12日-8月31日

鼓浪屿黄荣远堂

地址：厦门市鼓浪屿福建路32号

香港

8月30日-11月30日

香港中央图书馆艺术资料中心

地址：香港铜锣湾高士威道66号