这也引发一些编剧的感触。一位编剧曾感慨：“近年创作武侠小说的作家不多，少数在网络发表武侠作品的作家反响寥寥。读者都转而看盗墓、探险题材的小说。作为编剧，没有优秀的武侠小说文本可以拿来编成电影剧本，直接创作的难度更高。”市场的式微从2015年《聂隐娘》的票房滑铁卢可见一斑。纵是侯孝贤执导，舒淇主演，还有戛纳电影节拿下最佳导演奖的光环，5500万元的票房甚至收不回过亿元的成本。虽然金庸、古龙作品仍在被反复翻拍，口碑和关注度却在不断下降。
即便是导演路阳自己，也没有将《绣春刀》系列定位为武侠片，他对标的是《谍影重重》这样的特工故事。所以，《绣春刀》所亮出的锋芒与昔日武侠片张扬的侠客精神不尽相同，这也难怪“绣春刀”系列被网友看作是武侠版的“职场生存指南”。
《绣春刀·修罗战场》片尾彩蛋为第三部埋下伏笔，一个保持水准的原创IP确实值得叫好，但中国武侠片下一部现象级佳作，恐怕还在路上。
