随后的一幅画——《高凳上的女人》（Woman on a High Stool ，1914年），非洲艺术中那些强烈的元素更明显了：拘谨的姿势、拉长的身躯和椭圆的脸蛋，完全仿照马蒂斯收藏的几内亚圣物匣中的人像。同年创作的《穿紫色长筒袜的裸女坐像》（Seated Figure with Violet Stockings），也是一位让人印象深刻的女人。马蒂斯在画布表面狂乱地涂抹，杂乱无章的笔触覆盖了画中女人的脸，她的身份似乎就此消弭，但冲击力随之增强。这里我们也许可以思考马蒂斯对待性别的态度。
马蒂斯，《高凳上的女人》，1914年
马蒂斯，《穿紫色长筒袜的裸女坐像》，1914年
三、肖像
马蒂斯也发展出一种新的视觉语言来刻画肖像。这一部分的绘画与雕塑表明，艺术家所关心的已经不再是外形的相似性，而是放大他们的特征。这种新手法受到非洲面具（例如约鲁巴和库巴）的极大影响。虽然马蒂斯并不清楚这些面具的历史与背景，但他从中吸取了面具的形式与功能，并用它们来阐明佩戴者隐蔽的特征。
肖像画《玛格丽特》（Marguerite，1906-07年）所采用的极简风格象征着马蒂斯女儿纯真的童年。玛格丽特面部扁平，鼻子的侧面轮廓呈现在脸的正面，外部轮廓线粗放。她的脸和脖子由一条黑色的带子（为了掩盖气管切开术的伤疤）分开。1907年秋，毕加索和马蒂斯互换作品，毕加索选中了这幅肖像，并将其悬于加蓬一位蒲奴艺术家的面具附近，暗示他也许已经看出了个中联系。
马蒂斯，《玛格丽特》，1906-07年
