泰特英国美术馆合作展“艺术家和帝国”展览现场
我们也通过两个开馆展和两个合作大展，建立起展馆的定位——不仅仅是讲新加坡与东南亚，而是跟整个世界有关系。在整个国际的艺术文化版图上的关联性。
（注：新加坡国家美术馆开放之际，展出了大约1000件展品，分为两个展览。其一是“宣言与梦想之间”，涉及较为宽泛的地域，其二名为“Siapa Nama Kamu”这是马来语的“你叫什么名字”，马来语、英语、中文及泰米尔语并列为新加坡的四种官方语言，这一展览主要关注新加坡这个城市国家本身。另与蓬皮杜合作呈现的“重新定义现代主义” 以东南亚的角度看欧洲现代观点；和泰特英国美术馆合作，“艺术家和帝国”以英国殖民地的画家为主线，探讨殖民主义和艺术的关系。）
Montien Boonma（泰国），《 存在，哭泣，死亡和吃饭的乐趣》，影像，1993年，新加坡国家美术馆藏
澎湃新闻：新加坡国家美术馆拥有128幅吴冠中作品（其中114幅来自吴冠中的捐赠），如今做常设轮换展。历史上从中国下南洋的那一批艺术家对新加坡的艺术的影响如何？
陈维德：历史中显然移民画家带去的中国艺术对当地是有影响的。那么现在我们正通过吴冠中捐赠的作为一个平台，希望能够继续去探讨目前和以后相互之间的交流和影响。
中国当代艺术在国际上比较能为人所了解，也有人研究。但海外观众对中国近、现代艺术并不了解。所以我们希望通过展览和交流让更多人了解中国近现代，也可以帮助他们了解当代是怎么来的，因为海外观众只看到当代，并不知道它是怎么产生的这个过程。而展示近现代，艺术的整个的发展就比较清楚了。
张荔英，《自画像》，油画，1934，新加坡国家美术馆藏
美术馆应该是一个平台，一些社会问题应该在美术馆被探讨
澎湃新闻：去年新加坡国家美术馆的吴冠中大展“大美无垠”向包括中华艺术宫在内中国公立美术馆借展了部分展品，一般你们与其他美术馆的合作方式是怎样的？
陈维德：我们有不同的合作，有些我们就借画来展览，有些是我们合作起来来办展览。我们有些也和他们做研究的项目，今天和中华艺术馆李磊观众谈到了关于吴冠中艺术研究的合作。
我们想从吴冠中延伸开来，做林风眠的展览。我们现在也同很多馆谈林风眠作品的借展。我们了解到他的很多作品在中国，我们希望这个展近两年内可以落实。
