《安东涅·库帕尔肖像》
因此，伦勃朗的第一位弟子，开创“精细画”的格里特·德奥便在这种趋势下如鱼得水，以至于他的很多小尺幅风格画价格都比恩师伦勃朗的作品售价高昂；而自己拥有酒馆且兼职做画商的约翰内斯·维米尔更是在他生前便已有了售价为600荷兰盾的作品，而当时荷兰人均年收入1500到3000荷兰盾已属于中产阶级。由此我们能够发现，在这些荷兰绘画大师中，他们不仅肩负着创作的职责，更要把控自身画作的销路，以至于创作成本和回报率也是画家从生意人的角度需要考虑的。这便是为何创作成本不高且销路大好的小幅风格画能够在荷兰如此饱受热捧的原因。
当更多的社会群体能够买得起艺术品之后，他们就拥有了建立在个人好恶上的购买选择权。尽管市场对肖像画的热衷一如既往；以往饱受欢迎的传统大幅历史画作却由于需要巨大的空间悬挂，价格高昂等因素变得需求量下降，如擅画历史题材的伦勃朗在他中年时便饱受此市场因素影响。为顺应这些新客户群的不同品位，画家技法的专业化和创作题材的多元化势在必行。此外，有别于我国对古代传统绘画大师“诗书画印皆精”的评判标准，“黄金时代”的艺术市场并不推崇“十项全能型”的艺术家，“一招鲜吃遍天”成为了顺应市场的过程中画家们的首选。比如，弗朗斯·哈尔斯专注于肖像画、约翰内斯·维米尔擅长描绘讲述故事的室内风格画、格里特·德奥独创细致入微的“精细画”、扬·斯蒂恩的作品带着其独有的幽默和讽刺特征、雅各布·罗斯达尔是这个时期荷兰风景画的代名词，即便是伟大的伦勃朗也将绝大部分精力放在肖像画和宗教历史题材创作中，鲜有风景画和风格画存世。极致的专业化和严格的市场细分，使得17世纪“荷兰黄金时代”的绘画作品有着不同于西方以往任何时期的多样性和多元化。
