《坐在维金纳琴边的年轻女子》 约翰内斯·维米尔
在拥有了市场需求，广泛的受众群体和多元化的创作题材之后，“荷兰黄金时代”的画家们接下来所考虑的则是如何解决订单过多的问题。“师傅带徒弟”的“工作室制”便如火如荼地发展起来了。有别于如今学画大都出自艺术院校，那时学艺都要从学徒做起，早到米开朗基罗拜师基兰达约，再到伦勃朗在斯万登伯格门下做三年学徒，大师们都是按照这种模式开启自己辉煌的职业生涯的。17世纪的荷兰，受欢迎且有名望的画家大都独立创办工作室且有助手协助，其中许多是他们现在或以前的学生，为的便是解决市场需求。伦勃朗就曾有一个规模可观的工作室，学徒们的报酬就是跟他学习的权利。
正在国博《伦勃朗和他的时代——美国莱顿收藏馆藏品展》中所展出的伦勃朗《安东涅·库帕尔肖像》便是出自这种工作室模式。在他的学生和助手中间，包括像格里特·德奥、费迪南德·波尔、卡雷尔·法布里蒂乌斯、霍弗特·弗林克等人最终都成为了独当一面的艺术家，其中，格里特·德奥日后甚至自己还开设了一间不逊于恩师伦勃朗的工作室，足以证明“师傅带徒弟”模式的成功。在上述艺术市场氛围之下，不仅是阿姆斯特丹港，周边城市如莱顿、代尔夫特、哈勒姆等等也借着阿姆斯特丹的繁荣发展起自己独立的绘画风格和画派。这些城市以及生活在城市中的画家们共同撑起了荷兰绘画的“黄金时代”。
文| 王加
