《影子(欧律狄刻说)》- Gianmarco Bresadola
相较而言,澳大利亚乌合之众剧团的《圣女贞德》,更像是有关女性主题的宣言。作品缺少明确的情节编织,而是主创将自己对贞德印象式的理解,通过四位女演员的身体、语言展现出来。在90分钟的演出中,前60分钟没有任何台词,演员们不断下跪、双手向上,或是重复性地扑向干草火堆,昏暗的灯光依次划过演员的身体,由此不断强化贞德的圣洁与勇敢。到了最后30分钟,四位女演员分别以光,身体、火、灰烬为主题,面对观众进行宣言式的演讲。这种偏于表象、直观的呈现,固然让观众更易理解主创的立场,但相比于剧中女演员男性化的反抗姿态,观众可能更希望看到对贞德生命体验的当下阐释。
经典剧作:仍有巨大的阐释空间
万花筒般的表演艺术世界,并不意味着经典作品就会黯然失色,如何排演、阐释经典,才真正事关观众的当下认知。此次乌镇戏剧节的开幕作品《叶普盖尼·奥涅金》以及《海鸥》,都是对十九世纪文学作品的舞台呈现。两部作品的导演中国戏剧观众都不陌生,而两部作品演出刚过就获得大量好口碑,正在于表演艺术对经典剧作阐释上巨大的空间与长久的魅力。《奥涅金》导演里马斯·图米纳斯对于在舞台上难以传递的情绪有着诗意的想象,比如死亡。在他此前带来的《假面舞会》的结尾,当阿尔别宁在尼娜的冰淇淋里下了毒,尼娜死亡的展示过程,是她走上转台旋转,动作逐渐停止,最终化为替代维纳斯的一尊雕像完成的。在《奥涅金》中,连斯基决斗被杀后在雪花中静止的姿态,或是剧中芭蕾舞女的表演编排,女主角塔季杨娜与熊的舞蹈,导演对于作品字里行间留白之处、或是情感余韵的视觉化想象与创造,正是表演艺术的魅力所在。
《叶普盖尼·奥涅金》_ Dmitriy Dubinskiy
奥斯卡·科尔苏诺夫导演、OKT剧团的《海鸥》,在几乎褪去一切布景装饰的空间,让我们见识到了表演艺术真正的能量。即使是将作品从诞生的逼仄小型空间搬到室外大剧场,OKT剧团的演员依然能够自由地调整、拿捏表演能量,保持观众时刻被纳入演员的表演情境之中。当演员不下台、演员与角色扮演关系游戏化成为当下的一种流行现象时,这版《海鸥》对演员与角色之间关系的处理方式,起到“正视听”的示范作用,坐在舞台一侧的演员时刻保持与台上的角色处在同一情境、体验角色的情感,演员不断提示观众自己是在做戏(比如第三幕开场时,玛莎用力吸洋葱以呼应剧中流下的眼泪),但又随时能够让观众对角色的情感感同身受,一切的跳入跳出都是表演过程中发生,观众得以真正从演员与角色两个角度接收作品所传递的丰富情感。
《海鸥》.Matvejevas
对于中国戏剧创作者和观众来说,十一天超过百场演出的乌镇戏剧节,看似眼花缭乱,实际最后联想到的都是困扰剧场艺术发展的永恒问题,万花筒般的形式并不能帮我们看清剧场艺术发展的方向,记住那些与我们相遇、相关的作品,找到情感与理智共鸣的真正原因,才能让我们理解其真正的动人之处,并最终在看似已经毫无边界的剧场、表演艺术中,找到真正具有突破条框、超越当下的创作方式。
文| 丁卯
为贯彻落实《国务院办公厅关于全面加强和改进学校美育工作的意见》以及教育部和北京市教委有关推进美育工作的系列文件,更好地传播美育及戏剧教育的新理念、新成果