京剧《王有道休妻》 陈美兰 盛鉴 朱胜丽
2015年，福建省梨园戏实验剧团改编创作的《御碑亭》问世。剧中的孟月华面对丈夫王有道的猜疑，没有了低声婉转的哀求，而索性自写休书，强拉着丈夫在自休书上按了手印。于是，“休妻”明晃晃地变成了“休夫”。最后一场“别亭”，孟月华、王有道、柳生春三人在御碑亭中重遇之时，孟月华已似一位悟道的方外之士，一切都显得风轻云淡，宠辱不惊。书生柳生春唤她一声年嫂，她未作应答；面对恳求鸾镜重圆的丈夫亦不过清冷地回了一声“先生”。回首向来萧瑟处，落花流水雨纷纷。
就简标新
删繁就简三秋树
领异标新二月花
梨园戏《御碑亭》的舞台简约而明净，只一把古式长凳，便再无其他的布景。这把长凳既是王家家用之长凳，又是御碑亭中可供休憩之长凳。在演剧过程中布景未变，而以灯光的变化营造出不同的空间感，并与演员的心理空间相映照，烘托出人物心境及情绪的变化。不得不佩服乔治•拉沃达这位外籍灯光造型师，恰到好处地展现了中国戏曲艺术所追求的虚实相生、流动之美，让人能在其中感受到“象外之象”，品味到“意外之韵”。
梨园戏《御碑亭》 曾静萍 饰 孟月华
梨园戏《御碑亭》 林苍晓 饰 王有道
该戏也是梨园戏对于小剧场戏曲所作出的一次有益的尝试。源于西方的小剧场戏剧早已成了席卷中国话剧界的一阵狂潮，而近几年在戏曲界也有许多回响。小剧场戏剧往往涉及题材广泛，形式活泼而操纵灵活，演员较少，制作周期也较短。而梨园戏《御碑亭》确实以高妙之笔，用了极少的人物（仅孟月华、王有道、柳生春三人而已）讲好了一个故事，这是极不容易的，也对小剧场戏曲的叙事模式作出了一种极为宝贵的探索。旁的小人物不去说他们，就连小姑这一人物也删去了，仅剩下三个角色便要勾连起整个故事的起承转合，让其发展得合乎情理，使情节绵密而妥切，其罗织难度可想而知。然而这个新生编剧张婧婧却做到了，而且还完成得相当不错。
