“这本书于我，是一种虐读，全新的体验，折磨加享受，窒息式的快感；快感之后，是更持久的窒息。”
《撒旦探戈》，拉斯诺霍尔卡伊·拉斯洛著，译林出版社
《撒旦探戈》的时间跨度不过几天，场景也寥寥无几，讲述了一个破败的小村庄，十几个无处营生的村民在阴雨连绵、泥泞不堪的晚秋季节里上演了一出酗酒、通奸、偷窥、背叛、做梦与梦破的活报剧。冷漠与麻木残忍地虐杀着一切生机，直至两个骗子的出现点燃了所有人的希望，引领他们迈着周而复始的死亡舞步，走向想象中的光明未来……延绵不断的阴湿，闷声不响的残忍，让人头皮发麻的绝望贯穿全书，所有人都没有自主的空间，都是希望的奴隶，命运的棋子，包括作家自己，最终也与那个将自己关在家中昼夜偷窥并勤奋记录的医生融为一体，既操纵蛛网，也被蛛网绑缚。我们以为自己生活在有希望的人间，哪知人间在魔鬼的陷阱里；我们以为自己长脚就有可能逃离，哪知道自己是粘在蛛网上的米蛾。人类的历史就是周而复始，永难逃脱魔鬼的怪圈。
书中最为经典的几个场景在电影中都有传神的呈现：小艾什蒂虐猫致死，带着死猫走在泥泞的路上，闭门不出企图记录和控制一切的医生，小酒馆中病态滑稽的舞步与狂欢……拉斯洛与塔尔一起饶有兴致地跟随这群不自知地追随撒旦的人们，探究着人的底线，把现实检验到疯狂。在读者看来，《撒旦探戈》是绝对的黑色，但是作者自己并不承认。拉斯洛说，凡事都有悲与喜的两面，“从这面看是喜剧，那面看是悲剧。我们东欧人对这矛盾的两面格外敏感。实话实说，我不认为《撒旦探戈》是部黑暗作品，它不是悲剧，而是一部关于没有根据的信仰的悲喜剧。”
阿乙在活动上说，《撒旦探戈》有关整个人类的经验，有过厂矿经历的读者阅读起来，会有刻骨的熟悉感。在这个什么都不大被尊重的时代，我们需要有承认伟大，尊重伟大的能力。他断定，《撒旦探戈》是和莎士比亚、但丁、堂吉诃德站在一个山顶的。
欧阳江河觉得，关于什么是文学的最高标准的那种东西，出现在了《撒旦探戈》里，这本小说甚至比伟大还要残忍。
