2.《吴昌硕书画鉴定》P22，图41，天津人民出版社，2010年11月。
吴昌硕竹石图 144×41.5cm
晚年的吴昌硕与潘天寿成为忘年交，在惊叹后者“年仅弱冠才斗量”的气魄之余，也担心他笔路险绝，易入危途，提醒其“只恐荆棘丛中行太速，一跌须防堕深谷”。经前辈提点，潘天寿反省了自己的“行不由径”，加强了对传统的钻研，然而大方向上他依然坚持自己的道路。在吴昌硕谢世的第二年，他在自题作品中写道：“予不懂画，故敢乱画，说是画好，说不是画亦好，不妄自批评，被讥蜀犬，懒头陀如是说法。”足见其“独树有门户”的决心。
潘天寿所追求的画风是对中国书画阳刚美的探索，如其印语所说，“强其骨”、“一味霸悍”。同样是以书作画，吴画在用笔和构图上均借鉴草书或草篆，大都化觚为圆。而潘画则主要取诸隶书和魏碑，大都化圆为觚。吴冠中认为，潘天寿在构图上这种善于在平面分割中拉大差距、增强对比的特色，能给人以“强烈、紧张、严肃、惊险及激动等等感觉”，在画史上前无古人，而他的“强其骨”亦非一般“力能扛鼎”之笔力，而是铁骨铮铮的独特风格。
纵观吴昌硕、蒲华、潘天寿等传统文人画家的艺术生涯，都能看到“画品之高，根于人品”的传统信念一脉相承，他们作品中体现出的傲岸不屈的气度，也是人格理想的一种寄托。文革开始后，潘天寿被关进了牛棚，1969年被押解到浙江嵊县、宁海等地游斗。在返回杭州的列车上，满怀悲愤的潘天寿在一只地上捡到的空烟盒上写下了一首绝句：“莫嫌笼絷狭，心如天地宽。是非在罗织，自古有沉冤。” 1971年9月5日，被认为传统绘画最临近而终未跨入现代的最后一位大师潘天寿含冤撤手尘寰，终年74岁
