宋人注重“格物致知”，对事物观察细致入微，画动物是按照动物学的要求来的，这一点后世的画家无法做到。《秋塘双雁》中，左边画面里的母鹅躲在一丛植物后面梳理羽毛，这是非常不好画的，但画家偏要这么画，分明就是炫技。水面上的荷叶在入秋之后已经枯萎碎裂了，画家连破碎残叶的沫沫都画得清清楚楚，这是北宋院体画特有的一丝不苟——因为是给皇上画的，所以马虎不得。这幅画尺寸巨大，年代高古，画工又如此精湛，是稀世珍宝。尽管这幅画没有画家姓名，但还是于1992年被台北故宫博物院列入了限展文物，这也代表了现代研究者对古人艺术成就的重新认识和肯定。
人类的知识是不断进步的，任何研究都是一个过程而不是结果。很多原来的观点会被推翻，然后又被再推翻。这并非是不靠谱的表现，而是一种进步。
《宫乐图》的年代说法不一
这次特展上有一幅著名作品唐人《宫乐图》，画面上是一群唐代宫廷里的胖姑娘在喝茶奏乐。清代人看画面上人物胖胖的好似蒙古人，最初认定这幅画为元代宫廷画。台北故宫在上世纪80年代发现这幅画上风貌物件都是唐代的，于是重新定为唐人《宫乐图》。
唐人《宫乐图》轴
笔者第一次看到这幅画时，能感到唐代气息扑面而来。画面上人物妆容非常符合唐代元和时期风貌，额头、鼻梁、下巴三处涂白，这叫“三白法”。有些人的发髻歪向一边，这是唐代流行的“坠马髻”。一个奏乐者横抱的四弦曲颈琵琶，和日本奈良正仓院的琵琶在细节上高度相似，奏乐者用拨子弹奏，也是唐代的奏乐方式。还有图上的家具和桌上的餐具，也都像极了日本正仓院的器物，绝非宋代以后的东西。
