我们应该重新审视循规蹈矩的艺术委员会培养出来的死气沉沉的依赖文化，转而支持乡村歌剧院的反常增长——先是格林德伯恩（1934），然后是飞速发展的后辈盖辛顿（1989）、拉夫伯勒（1991）以及两大互相竞争的田庄歌剧公司（1998，2017）。它们都是没有补贴的民间机构，灵感源于不列颠的风景和气候。许多人相信拉夫伯勒上演的指环系列（在一座谷仓里构思成型）要比近年来拜罗伊特的任何制作更贴近瓦格纳的人文主义本意。同样，我今年夏天在盖辛顿观看的《叶甫根尼·奥涅金》的演出是最为提振人心的。
巨蟒剧团曾经吟过：“应该总是看到生活的明亮面。”我们必须如此。但退欧未来的风险和损失不容小觑。英国艺术已经被欧洲委员会拒之门外。退欧支持者所拥抱的岛国狭偏如今被分道扬镳的前盟友强加于我们身上。机遇的大门逐个关闭。英国艺术面临二战后最大的挑战：孤独和自我怀疑。现在我们只能准备付出艰辛的血汗，还有许多泪水。
