《大教堂》令人称道的还有其舞台装置艺术的独特景观：在幽暗阴冷的光线之下，一道道金属链条自空而降，悬吊在观众面前，像锁链的森林，给人以沉重、密闭之感。舞台正中由铁链组成的圆柱形框架，是支撑大教堂的柱石，也是耶娃等人的灵魂祭台。舞台一角粗木搭成的高台，是典型化的世俗生活场地，这里上演着色彩斑斓的市井故事。台面上的9张长凳，幕启时成排直立，被主人公一一放平，它们变化的造型，时而像街市上的高墙，时而像教堂里的座椅，时而也像吞噬生命的一具具棺椁。坚硬而摇晃的铁链，随着光影的变化生成独特的舞台意象，像流星坠落时燃烧的辉光，像天人之间摇摇欲坠的信念，像抽打着人们灵魂的条条铁鞭，像锁扣住自由的藩篱锁链，它时而黝黑时而晃眼，时而真实时而玄幻，舞美对戏剧空间的重塑和表现令人赞叹。
1991年才宣布独立的立陶宛，长期处在德国与俄罗斯两个大国势力的夹缝中间，信念、理想与现实困境长期纠缠。因此，其社会思潮纷纭，焦虑与沉郁成为民族特点，而堕落与救赎、死亡与重生、毁灭与重建的价值思考，则令他们的戏剧充满了宗教意味和哲思内涵。
当然，此剧所涉及的宗教问题、民族意识、文化差异加上繁复内容、意象纷披、字幕零乱，比较容易造成观众理解上的困难。但是，人性的相通性总大过差异性，《大教堂》的舞台意象丛林，让我们摸索着穿过历史文化的鸿沟，对于它所表现的自由、真诚、救赎、责任、信念、重生等等，产生情感反应和心灵律动。
摄影/D.Matvejevas
