我在伦敦看《BillyElliot》，那个戏在国外的分类应该算是音乐剧、儿童剧，但是制作得极为精致，导演的想象力，小演员的灵动性，观众观看的投入，大家合力营造出了一种特别美好的观剧氛围。在欧洲看戏，观众的素质让你肃然起敬。你轻易地挪动一下屁股都不会，因为你会影响到别人。演员如果在这样的剧场里演出，是一种幸福，我觉得我们的演员是有点不幸的。
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您会怎么形容戏剧的存在？
就像我们穿衣服一样，有些人就喜欢穿布衣，舞台剧就是这样，它不是一种时尚，它是一种很古老很悠久很传统的艺术形式。你必须舍弃了一切事情，花三四个小时去看一场演出，你要远足，你要坐地铁，然后排队进到剧场里，无论此前发生了什么，都要静下心来，端正坐着等着灯光灭，然后灯光再起。这种享受是非常美妙的。
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这几年您一直活跃在戏剧舞台上，您的审美标准和现实状况，会不会有两相矛盾的时候？
对，我矛盾。因为现在找我演的人太多，有时候你推不掉，我不想一年当中弄好几个戏，把自己弄得很累。有时候剧本好，但是导演差；导演好，但是演员搭档不尽如人意，是这样。或者其他合得来，但是制作单位又有点太草台班子。当然，没有遗憾是不可能的，所以我们演员只能够尽最大的努力把遗憾减少到最低。
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有没有这样一种可能，虽然您已经是非常有经验、受人尊敬的演员了，但是在面对一些有挑战的角色时，还是会担心演不好，怕露怯，有这种危机感吗？
非常有。面对《美好的日子》这个戏，就非常忐忑。以前的戏没有过这样。这个戏真的给我和我的生活带来了巨大的影响，我现在已经狗都不遛了，原来每天都是我遛狗，现在不理它了，实在没时间，一睁眼就是词。有时候夜里忽然就醒了，睡不着了。这个戏需要我从头到尾自己把握节奏，对手虽然在那里，但是剧本赋予他的使命并不包括在我万一失手的时候接住我。我会觉得没有人能帮我，就像这部剧里预言的那样，力所不及。我一直处在一种警觉的状态里，这么一厚本剧本，一个人怎么演？满脑子都是问号，无数个问号。
