又如，卢莎卡化形后出场，先是铜管带出色调暖实的画面，弦乐细致地铺开，旋律舒缓而悠扬，为她和王子的相遇作铺垫。此处有王子的一大段咏叹调，表达对卢莎卡的爱情。可作曲家并没有忘了另外的主题，不失时机地插入了合唱“亲爱的妹妹，你到哪里去”和老水仙的独唱“上山下谷，穿越丛林”，而且随着王子的咏叹调提到一定音高，打击乐骤然响起，命运主题再度被强化。
再如，婚礼是全剧中戏剧冲突最强烈的一场戏。在很短的时间里，音乐要完成大量的叙事内容——王子在婚礼上移情别恋。开始时，王子唱出“你这童话世界的东西”，旋律线悠长，色彩也很饱满，渐渐地变短，并很快转换到节奏性的音乐上来，把王子因未能亲近而忧郁、愤怒的情绪点燃。随后则是王子和公主的二重唱、老水仙的咏叹调和婚礼上的合唱。多种形式手段交相辉映，特别是老水仙的咏叹调和婚礼中的舞曲形成鲜明的对比，让人顿觉大势已去。
歌剧《水仙女》的结构，明显似简实繁，很好地验证了德沃夏克运用欧洲正统作曲技法进行民族化尝试的努力。捷克民间舞曲的元素，被化为丰富的旋律线条反复出现，显得优美、隽永又不失质朴，虽然缺乏贝多芬式的雄浑和瓦格纳式的繁复，就像挥之不去的乡愁，德沃夏克总是试图打开一扇门，放出一个古老、神秘又不安的波西米亚。这一点，后来被韦伯充分发挥，音乐剧《剧院魅影》中大量节奏鲜明、神秘又魅力四射的音乐段落，都可以看到德沃夏克的影子。摄影/王小京
