歌剧《水仙女》：一个神秘不安的波西米亚
◎郑荣健
这一次，导演乌戈·德·安纳玩得很投入。写实的，浪漫的，象征的，看完全剧，你能够感觉到，这位才华多样的导演至少很卖力气。从纱幕投影到3D视效，从嶙峋的礁石、巨大的海螺到符号化的玻璃牢笼，再到洛可可风格的克里诺林裙跟日本和服合体（甚至他还让舞蹈演员统一都化了面具妆）。总之，他确实给歌剧制造了一种空灵、神秘的氛围，还借助玻璃牢笼，赋予了这个传统题材一种焦灼的情绪或现代的寓意。
你知道，我说的是国家大剧院制作的德沃夏克歌剧《水仙女》。其实，乌戈·德·安纳还身兼舞美和服装设计，于是也就不难理解他的“人尽其才”。说实话，开始有点小激动，惊喜于他不那么中规中矩，当然可能也不那么准确，特别是舞台失去了调度空间，三个精灵的欢快俏皮、老水仙和洁西巴巴的情绪都没展开，不过我倒是不太在乎。
《水仙女》的音乐写得太好。民族乐派作品中较为常见的悠长的旋律线，音乐中娴熟运用的民间舞曲元素，都给人一种优美、舒展的味道，听来十分舒服。
德沃夏克当然不止于此，他的音乐结构既继承了欧洲古典主义，又从瓦格纳的作品中汲取了营养，特别是在主题的渐进发展方面，节奏、和声看似丰富多样，配器却很简洁生动，弦乐、铜管乐及打击乐铺陈的梯次、力度精巧却不熟滑，神秘又充满戏剧性。从人物的出场到重要的咏叹调，总能发现被揳入别的动机，以表现人物命运的发展。
