本土IP“走出去” 古装剧最热门
中国大陆的地域环境、历史积淀，让本土制造的古装剧在亚洲范围内具备他国没有的创作优势。
在本国IP如何走出去方面，与会几位都同意一点：中国影视作品要走出去，成品节目由于文化价值观的地区差异，本国演员在亚洲范围内的认知度较弱，给“走出去”带来一定难度。
在本国IP输出方面，目前比较占优势的还是古装剧。来自香港的创艺国际娱乐CEO刘传弘说道：“我们还是比较喜欢看大陆这边拍的古装剧。时装剧确实竞争对手比较多，像中国台湾、韩国，时装剧海外观众愿意先去看一些韩剧、台湾剧、港剧。大陆这边拍的要有很多口碑或者宣传才愿意去看一下。”而确实，近年来的媒体报道中，在境外市场卖得比较好的国剧，多为《琅琊榜》、《芈月传》、《甄嬛传》这样的古装作品。毕竟，中国大陆的地域环境、历史积淀，让本土制造的古装剧在亚洲范围内具备他国没有的创作优势。
然而在其他题材的电视剧上，本土电视剧在境外市场远不如韩日等国的电视剧吃香。
论坛上，几位与会者谈到了价值观和世界观的问题。他们认为这二者，是不管任何国家的IP，能不能走出国门为其他国家消费者接受的要点。“世界观是让他人进入到你的世界里面，让他人认同你这个文化的先决基础。”一位与会者这样说道。会上依然用《魔兽》中宏大的世界观设定举例，而在电视剧方面，记者更愿意用《权力的游戏》举例：一个建构在西方文化基础上的架空世界，为什么能让东方观众由衷地代入其中并热爱这个作品，很大程度上来自于，在建立这个世界观时，注重每一个设定细节的铺陈和展示，细腻到足够让人信服。虚构世界的世界观搭得好，观众一样能够理解认同，那现实世界中的东西方文化差异，是否也可以通过世界观的细致搭建来弥合呢？这是值得创作者思考的问题。
