我们在电影里也有探讨怎么面对死亡，这件事是教科书里没有教我们的，但这里面有我们自己的领悟。庄子在《逍遥游》里面讲“上古大椿，八千岁为春，八千岁为秋”。对先贤来说，死亡是一个长久的东西，死后也不会灭掉。包括说人活着的时候是大鱼，死后变成小鱼，也是一种佛家的轮回概念，只不过我们用一种更浪漫更富于幻想的方式表现出来。
早报记者：让部分观众觉得不满的地方是，片子的主题从最初Flash里的追求自由到后面变成了三角恋，这个人物关系的设定是怎么考虑的？
梁旋：我们设定的目标年龄层是16到25岁，所以表达主题肯定会以情感为主，但这个情感我们不会定义为爱情，更多的是救赎。椿最初不信任男孩害死了他，之后再去回报，其实是对自我的一种救赎，而不仅是爱情。湫把椿送到鲲那边去也不一定是因为爱她，而是因为不这样做椿就会死，他其实是把生给了椿，是一种生命的轮回。我们设定是一个神话的寓言，神话像一面镜子，不同的观众会看到不同的东西，可以有多种解读。
早报记者：有观众质疑影片中椿的执著是否有些过头？为了一条鱼危害了整个族群，有点自私和愚蠢。
梁旋：其实从一开始这就是她被引入了一个命运的漩涡，她用自己的性命交换报恩，又引发灾难，但最后她是成长的，并且牺牲自己去拯救了她的族群。有些观众会觉得理解不了椿为什么会执意这么做，但是你想要是你自己身处其中的话，你会做出什么样的选择，其实并不难理解。
张春：其实我总是觉得现在的社会大家都比较忙比较累，已经很少做事情会去有一个比较纯良的出发点。这本来是很纯粹的一个东西。虽然这种人占少数，但并不代表他不存在。
梁旋：现实中永远有很多干扰，人的选择总是需要考虑很多事情，但是在创作中我们希望让观众看到最纯粹的选择。
