◎张海律
关键词：电影《希特勒回来了》
难民危机、恐袭隐患、圣母慈悲、右翼抬头，让当下作为欧洲火车头的德国，也开始在过去几十年本来方向确凿、路基坚实的人道主义铁轨上产生了摇摆阵痛。这种时候，一部《希特勒回来了》生逢其时的以喜剧片模样出现，进入公众视野，激起热议。
没看过作为社会讽刺小说的同名原著，并不清楚作家蒂穆尔·韦尔姆呈现于书中的那位穿越到当代的元首，会否比大卫·韦恩特电影中这一位更具讽刺效果。不过至少于我而言，电影版并没有给出清晰的讽刺批判对象，通篇弥漫着一种政治暧昧态度甚至是先右再左的墙头草姿态。当然，这也可以被冠上一个逻辑辩证的借口——这就是当下德国人的道德焦虑处境和新的世界观困境。
相较于观点强烈的指控性电影，我一向更喜欢公说公有理婆说婆有理的悲观结局电影，而总试图往事实背后进行深度哲学思辨的德国人，本该最具有营造这种道德模糊地带的思维优势。可惜，似乎他们真的并不擅于用电影讲故事，而只会通过摄影机写论文，从剧作到导演，《希特勒回来了》都没能充当一位循循善诱的心理咨询师，而更像一位板着脸的德国内科大夫，列出一大堆社会顽疾，又开不出药单。
影片开头的家庭录像画质中，元首向一位服务业经理模样的人抱怨人们不知如何向他行礼，加上影片简介——希特勒穿越时空来到现代多元化的德国，惊讶地发现领导人居然是个女人，而波兰仍然是一个独立国家的故事，让人以为这就是一个《波拉特》式的屎尿恶搞片。接着，正片以高清和DV画质间错展开，元首被传送到当代柏林郊外、孩子们踢球的花园中，伴随着已经在《发条橙》中让观众熟悉了的罗西尼配乐《鹊贼》，以制服小丑的形象登场，跌跌撞撞闯入勃兰登堡门，被世界各地游客当作特型演员围观拍照，并附上一句，“谢谢你，和希特勒一起下地狱去吧”。
