戏曲进乡村，一方面是为了满足乡村群众的文化需求，另一方面有助于传统戏曲的传承。除此之外，笔者以为更深层次的作用还在于激活乡村文化的内生机制。当下乡村与城市的差距，不仅在经济上，也在文化上。文艺创作者大都生活在城市中，而乡村在文艺人才方面几乎是空白，所以无法用艺术的形式有效表达、传承自己的文化。因此，推动戏曲进乡村，不仅要把戏送进乡村，还要帮助乡村“育团队”。
鲁迅小时看社戏，贾平凹过去在农村看秦腔，为何都有终生难以磨灭的印象？一个重要原因在于那戏那人那场景接地气。我幼时在农村看川剧，虽然布景简单、唱腔并不专业，却是熟悉的乡音、熟悉的故事，常常引得台下掌声阵阵——那些演员来自大爷、太婆、叔叔、婶婶们中间，他们是一群忠实的票友，我们自然是一群热情的粉丝。故帮助乡村培育一些业余表演团队甚至创作人才，让他们能够自娱自乐，或许比多送几场戏更有意义。
总之，戏曲进乡村，不是对乡村进行戏曲“施舍”，也不是往乡村进行戏曲“倾销”，而是为乡村“种文化”“育文化”。“种文化”“育文化”比单纯的“送文化”更劳心费神，成效也不会立竿见影。但是，一旦种起来、育起来了，戏曲艺术便会真正属于乡村，在乡村的土地上，萌发出传统文化的新芽，开出鲜艳的花朵。
（作者：何勇海）
