珀金斯完全无私地协助沃尔夫写作，埋下祸根，小说出版后，一个和沃尔夫交恶的评论家刻薄地议论：“这本书所体现的组织能力和批判智慧，并非出于作者的内心，而是出版社的办公室。”这条诛心的评论是导火索，两人之间几年的积怨泛起，友谊的巨轮说翻也就翻了。这是沃尔夫迟来的叛逆期，最受疼爱的孩子试图证明自己也能闯出一番天地，他给珀金斯写了绝交信。
沃尔夫背弃了他，这让珀金斯有一整年“觉得处境不好”，他经常把绝交信拿出来，看着信，泫然欲泣。可是，沃尔夫陷入官司时，久不来往的珀金斯还是愿意为他出庭作证。当沃尔夫一病不起，他唯一放不下的，是他和珀金斯曾经的友情。他们以作者和编辑的身份开启一段奇特的感情，文学信念的强大力量把他们捆绑在一起，然而在亲密无间中掺杂了复杂的怨恨，最后，是一个认错的孩子回到一直等候着他的父亲的怀抱。
让作家说出自己的声音
不只是沃尔夫。在和作者们的友谊中，珀金斯一次又一次地扮演操心的家长，他焦虑好莱坞的名利场会拖垮菲茨杰拉德，不断地自掏腰包垫钱给对方，“让他专心写作，避开花天酒地的生活”，仅仅为了照顾海明威的情绪，他错失了福克纳……他隔着不远不近的距离欣赏或担忧着他的作者们，他垄断了这些天才任性的、放松的时光，却把自己的作用看得很轻，觉得他充其量是让作者释放能量，因为“一个作家必须说出自己的声音”。比如他给菲茨杰拉德写信谈《了不起的盖茨比》：
“(盖茨比)究竟是干什么的，答案即使能说，也不能清清楚楚地说出来。无论他是被别人利用的无辜者，还是他卷入到何种程度，都不应该解释。假如只是隐约勾勒出他某些活动的轮廓，倒是可以增加故事中这一部分的真实性……而所有这些，以及整个悲剧性的情节，在任何时候、任何地方，在文学上都有一席之地，借助T·J·埃克尔堡投向天空、大海，或者城市的那不经意的一瞥，你已赋予了一种永恒之感。”
