这段文字能让很多文学教授汗颜，应该成为文艺批评的范文。珀金斯的判断力、他的建议、以及最重要的他进退有度地尊重作者的主体性，照亮了走夜路的菲茨杰拉德，也在若干年后成为沃尔夫夜航时的灯塔。厘清珀金斯的工作脉络，也就逐渐看清“天才”们并非浑然天成，都要跋涉，都有修正，这就考验编辑的职业道德和本事：作者撕开心口血淋淋浇灌出来的文字，在编辑身上扎根，然后枝繁叶茂，文学的坐标系里并不相信原生态。
珀金斯很多次被问起：“你的写作水平高过很多写作者，你自己为什么不写？”他想了很久，回答：“因为我是编辑。”
快评
他们甘愿在天才的耀眼光芒中模糊了自己的面目
不得不承认，影视有着匪夷所思的强大力量，电影《天才捕手》的上映和日剧《重版出来》的热播，使得图书编辑和出版生态突然成了接地气的热闹话题。早几年，加斯东·伽利玛、阿尔班·米歇尔这些著名出版人的传记，以及贝内特·瑟夫的回忆录《我与兰登书屋》、汤姆·麦奇勒的自传《出版人》，没有哪本在纯文学的小圈子外掀起过大波澜，即便《天才捕手》的原作《天才的编辑》中译本去年下半年面世时，影响还是局限在读书人的小世界里。如今，因为大卡司的电影和热门剧集，编辑和编辑部的故事陡然地喜闻乐见起来。
《天才捕手》的主角麦克斯·珀金斯，20世纪上半叶美国文学出版界的大神，司各特·伯格的传记《天才的编辑》把珀金斯从神还原成人，重点展开他和菲茨杰拉德、海明威以及托马斯·沃尔夫这三个超重量级作者的关系，也不回避他错过的作者(比如福克纳)和不成功的案例。电影的内容则集中在珀金斯和沃尔夫的合作，搁置了文学史的宏大背景，独立成篇地展开滚滚红尘中编辑和作者之间相依相伴、爱恨纠缠。1920-30年代的纽约，浸润在文艺的黄金时代，传记和电影越强调“神还原”，落在后人眼里越像个神话，菲茨杰拉德、福克纳、海明威……这些名字随便扔一个出来，足够致人眩晕。
