有趣的是，越是到了现代，这种古典主义的追求就越强烈：在东欧受过教育的艺术大师川本喜八郎把净琉璃和能剧放到了动画电影当中，西方式的超现实主义、二十世纪的革命激情和洋溢着“东洋的悲哀”的日本传统故事，在这种形式当中竟能并行不悖。是的，没有人比日本人更乐意发挥这种二重身的戏剧性。就连能乐这种经常表现妖怪的艺术形式也有它自己的妖怪——“能”也被列为“百鬼”之一，堂而皇之地列在室町时代的珍贵绘卷中。原来影子是可以无限繁殖的！动漫人物模型的延伸乃是真人cosplay，它是“人偶”意识的下一步，是超现实的现实：这一回，轮到真人模仿“人形”了。
在写作此文的当天，笔者偶然听到了广播里武媚娘机器人和预备参加高考的机器人的消息。比起日本人滑稽与幽玄兼备的“人形”文化，在我们这里，人偶可能在科技与滑稽的单一路线上越走越远了？
