发髻上的南京，一个匠人“皇帝新装”的故事

如今甘熙故居成了南京民俗博物馆，甘熙故居有九十九个房间，每个房间都被这样的民俗填满。

赵树宪不喜欢绒花被这样对待，在他看来，每个房间里放一种手工艺，让老艺人们“表演”昔日的南京。

手艺人就成了动物园里供人参观的动物。游客看到的不是活态的绒花，见证的是绒花已作古的现状。

绒花兴盛，是因女人爱花，鲜花受制于时令不可四时常有，又易枯荣而不能长久。如今鲜花已经随手可得，绒花便失去了替代假花的功能。于是大量绒花艺人转行，一转眼赵树宪，已成为“最后的绒花艺人”十多年。

赵树宪一手拿剪刀，一手拿着绒条打尖。打尖，就是用加工绒条，使圆柱体状的绒条，变成钝角、锐角、圆角、球体等形状。

打尖相当于园丁修枝剪叶，只不过，园丁修枝剪叶时，他的花是一个整体，而打尖时，花被拆分成了“零件”。

赵树宪在在打尖时，不仅考虑单个“花瓣”、“花蕊”的美观，更注重它们组合起来的协调性。