“我想问大家一个问题，大家觉得在危机和艺术教育还有人类、人类的危机之间有什么样的关系?”中国美术学院艺术人文学院院长曹意强一开始就抛出了这个质疑。而后发言的哲学家贝尔纳•斯蒂格勒(BernardStiegler)则明确指出陷入危机的原因是人类自己的作茧自缚，但他很乐观“我们将会渡过这个危机，迎刃而解，而对未来，使人类避免命运的话，艺术教育和艺术本身是至关重要的。”
但中国美术学院副院长高世明流露了焦虑：“我们莫名其妙被抛置到一种后历史的状态，多样文化体育的泛化，社会媒体化，艺术史的坐标失效了，艺术市场越来越喧嚣，政治正确和抽象正义遍布各地，各类大展疲惫了，艺术家被席卷入全球艺术展览市场系统中，艺术的社会实践被身份政治和话语政治所绑架，艺术教育越来越多元，同时也越来越浅薄。原创力和批判力越来越匮乏，在全球范围内，当代艺术沦为一种创意产业，艺术家充斥艺术界，充斥着各类艺术的衍生品。”他更直言，这不但是艺术和学院的危机，更是人的危机，自1935年诞生后，从此再也没有退场。
时间依然流逝，你我只是幕间一员，没人可以看见未来。高世明曾用艾略特的《荒原》来结束讲演，不妨也为本文结语：“4月是最残忍的月份，荒地上长着丁香，把回忆和欲望纠缠在一起，又让春雨，催促那迟钝的根芽。”
中国美术学院创办人蔡元培之子—蔡英多参观中国美术学院建校九十周年纪念展，与校庆大展作品中自己父亲与姐姐的艺术形象合影。图片来源：中国美术学院
（文中信件现藏中国美术学院，均为蔡元培先生之子蔡英多先生于中国美术学院90周年校庆之际捐赠，特表感谢！内容识度均未审定，如有质疑，欢迎联系作者或留言交流。）
