名著的影视改编也是一种文化启蒙

石川:大圣导演最近几年一直在拍文学名著改编。今天这个《蚀》系列之前，还拍过天津作家林希的小说《天津闲人》和《危城之恋》。而且从这两部片子开始，你一直都是在与作家出版社合作。

郑大圣:是的，作家出版社手上有很多名家名作。但他们是一家比较纯粹的文学出版机构，做书的收入还抵不上电影的一个零头。所以资金不够，要拍电影其实挺艰难。

石川:现在很多出版社因为手上掌握IP，个个摩拳擦掌，都想要进入影视行业。

郑大圣:很多人并不把名著和文学经典看成IP。可能会有人觉得茅盾是IP，巴金是IP，但有人会认为穆时英是IP吗？施蛰存是IP吗？

石川:其实这些都可以拍，但市场能否接受就难说了。也许拍一两部，三四部没问题，但多了问题就来了。我是希望这种改编可以做成一种BBC遗产电影那样的常规形态。这就需要顶层设计。可以用商业、市场的手段来操作，但不能以盈利为目的。比如说，改编《子夜》这样的鸿篇巨制，各方面都需要顶级配置，最好的编剧、最好的导演、最好的演员、最好的摄影。这样下来，成本就上去了，而市场又非常有限。谁敢来冒这个风险？

郑大圣:的确，这种年代戏，每部150万元左右的制作成本，其实是没法拍的。想再现上世纪三四十年代面貌，服装、道具之类都要重新做。按现在的成本，根本是不可能做下来的。像我之前的《危城之恋》《天津闲人》成本都是150万元左右，因为电视和网络的播映可以输送给电影频道和M1905，按他们的收购价，最多只能做到150万元。我们又不能指望这种片子在影院有好票房，只能控制在这个范围。说实话，从制片的角度，其实是没法做的，如果不是作家出版社想做，电影频道又愿意购买的话，这个事情根本就不成立。所以150万元不是够不够的问题，而是明知不可为而为之。