所以，在那个年代，葛饰北斋和他的出版商们一直在和检查员玩着类似于“猫和老鼠”的游戏。关于这类画作的相关规定也一直在变化，最主要的争议是关于到底能否在画作上出现这些艺伎的名字。
在葛饰北斋18世纪90年代初期大量作品中出现的女性主要有三种：一种是专门服务于政府并持有政府执照的高级歌舞艺伎；一种是很多数不上名字的艺伎；还有一类是因美貌而著名的美女们。
但还有相当大数量的艺伎必须隐姓埋名，后来，葛饰北斋绞尽脑汁想要在画作中留下这些美貌佳人的名字。于是在之后的一些画作中，我们能看到他会写下画中女人一半的名字。
不仅如此，他还玩起了文字游戏，将女子的名字编入到画中的诗里。但无论他怎么努力，最终经过一次又一次的审查和检举，这些珍贵的名字还是被抹去，最后只剩下了画作中美丽的面孔。
但实际上，那些人还是失败了，这些女人的芳容还是得以流传到今日。
当下，英国著名当代艺术家朱利安·奥佩（Julian Opie）的作品也深深受到葛饰北斋的影响。他极具特点的肖像画风格与构图，皆让人联想到葛饰北斋的作品。
葛饰北斋很多以女性为对象的画作，大部分也是半身或者四分之三长度的身形，色彩都是纯色加黑线勾勒，奥佩自己也曾说葛饰北斋的艺术对他的影响非常大。
