图15：《是一是二图》（故00006493）屏风局部
在署名“那罗延窟”的《弘历是一是二图》中屏风画采取的是“一水两岸”的构图方式，以枯笔淡墨写出的树石茅屋，以折带皴勾描远景山峦，明显带有倪瓒画风及笔意。（图16）画屏中多层坡石堆叠而成带有江南假山之感的远山，加之近景的茅屋竹林，皆与内府所藏倪瓒（款）《狮子林图》表达方式相近。
图16:《是一是二图》（故00006491）屏风局部
作于乾隆四十五年的《弘历是一是二图》中的屏风画是由乾隆帝御笔亲绘的水墨梅花。梅树枝干以双钩加染的方式绘出，枝上朵朵梅花，或含苞或盛放，仅以墨色勾勒花瓣及花蕊，不施一点颜色。这使得梅屏在整幅画作工细设色基调中显得尤为特别。（图17）
图17:《是一是二图》（故00006492）屏风局部
这样笔法较为稚拙的乾隆帝御笔墨梅还在清院本《弘历熏风琴韵图》中屏风画中出现，其旁还搭配绘有虬曲向上的不老青松。根据屏风画中题款“三希堂戏墨”，可知此幅御笔松梅屏风画的绘制地点为养心殿三希堂。
从宋人画到清院本画，画中屏风图像的改换，反映出欣赏趣味的变化。四王风格的书斋山水、倪瓒式的枯笔淡墨与折带皴、象征凌寒与长寿的梅花青松，都远比两宋时期的小景画更能吸引乾隆帝的目光。况且在乾隆朝宫廷内府中，也确实存在并使用着类似的山水花鸟画屏。这些清宫流行画风画屏的屡屡出现，都使得乾隆帝仿古行乐图中场景备显真实。
可以说，这类乾隆帝仿古行乐图是虚构与真实的合体。乾隆帝身着汉装在宫中行乐的场景是虚拟的，但画中御容肖像及文玩器物又大多真实存在。乾隆帝之所以多次命画院画家图绘此类绘画，与其内心所想有契合之处。
