有趣的是,《汉江怪物》和《杀人回忆》分享了一个相同的症候,即“穿校服的女学生的死亡”。
很多人认为这是导演对当今社会伤害女性的批判,奉俊昊却给出了完全不同的解释:
我最开始的时候也没发现这一点,与其说是对社会的批判,不如说是我内心中关于社会的阴暗或恐怖吧。我是在温室一般的中产层家庭环境中成长起来的,多少有一种踏出外面一步就会坠落深渊的恐惧感。
可以说,异于常规的分析视角、打破惯例的表达路径,往往才是奉俊昊和他的电影的最大公约数。
《母亲》
(2009)
弱者与更弱者,孰重孰轻?
如果说《汉江怪物》里的家庭,祖父和父亲占据了核心的位置,隐形的主题是“父性”,那么,奉俊昊的《母亲》无疑补全了母亲的位置,“母性”的主题变成了显性的。
片中韩国“国民母亲”金惠子扮演的母亲,关心着儿子“泰宇”的一举一动,不幸的是,在一场未经事先张扬的谋杀案中,智障的儿子成了唯一的在场嫌疑人。被害者的身份——延续奉俊昊在《杀人回忆》和《汉江怪物》里的社会意识——仍是一名女学生。