香港大学美术博物馆馆长罗诺德：傅文俊的数绘摄影(2)
傅文俊在《空山新雨后》、《小楼咋夜又东风》、《行到水穷处》（图2-4；数绘摄影，100 x 100 厘米，2017─2018)中挥洒墨水，绘出一组三乘三的浮凸方格，反映阴影与空间把主图墨迹层层延伸。众多作品中所展现的分层效果，可见他力求打破摄影规范。对傅文俊而言，一张照片可被切割和延展，在它与空间和光线互动时，创出一个全新的艺术角度。在同一个光与暗互相辉映的立体图像中，不同色调的灰色与深黑色的变化并置呈现。
图4《行到水穷处》
正如传统的黑白照片一样，对比效果是赋予影像活力的重要元素。傅文俊的作品与水墨画的视觉联系，正提醒着观众，湿润的黑色和画家挥动（画笔）笔触时产生的明暗墨痕是同样重要的。多个世纪以来，画家们一直苦练如何透过画笔来呈现水墨的浓淡效果。在傅文俊作品的光影意趣中，传统中国文化对“墨韵五色”(即干、湿、浓、淡、黑)的应用、干墨与湿墨之间的细微差别、或墨染画的朦胧效果，都一一隐藏了。
图5《不二法门》
图6《宝马》
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