香港大学美术博物馆馆长罗诺德：傅文俊的数绘摄影(3)
《不二法门》、《宝马》（图5-6；数绘摄影，100 x 100 厘米，2017─2018）等作品以抽象的构图描绘佛陀和唐代宝马。两张作品并非直接描绘佛陀或宝马，而是一个侧面描绘，主题就像被一层轻纱遮盖着，与画笔下如梦似的图像非常相似。傅文俊作品的传统面貌不仅限于技巧表达，更包含融合了当代摄影和古代中国艺术形式，特别是立体雕塑的图像；这就像上文提及的光影意趣，实为平面与立体之间的对话。
图7《缘来缘去》
图8《无人私语》
傅文俊在《缘来缘去》和《无人私语》（图7-8；数绘摄影，100 x 100 厘米，2017─2018)）两幅摄影作品中，运用颜色来丰富创作主题。他的单色影像与水墨画产生强烈共鸣，其彩色摄影却散发出中国木刻版画的特征。那代表宝塔的淡蓝色调，构成一个由木版墨痕造成的和谐统一的影像。这种特质和重叠的环形图案，塑造出另一种立体的幻象；又或者可以说是一幅帘子或一块动人的面纱。
《无人私语》中的“面纱”由一连串的中文文字构成。传统有谓书画同源，皆因两者都以毛笔和水墨创作。傅文俊的摄影作为现代媒介，联系和拓展了传统的转印技法；不管他是否有意为之，其作品的确使“书画同源”这一概念更为充实。
图9《大珠小珠落玉盘》
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