王福元《船到江南过垂红》
当下读画、评画,往往无意间会对其作品风格进行分类、归位,诸如地域差异、院体与文人画、性情派与主旋律派等等,似乎相互之间是对立和不兼容的。综观王福元先生各个时期的作品,这种界限在他作品中找不到,这位既画一代领袖、也画渔父隐士,既画诗性江南,也画骑马走天山的江南画家,他笔底的人物、山水、花鸟画,始终贯穿在一条主线上:率性、冲和、恬淡,同时他的作品也时时流露出艺术家对家乡,对人文江南的感恩之心,更坚守着心不被笔墨、物象所役的底线,因而他的作品没有概念化。少了一些拘束和制约,多了一些随性和浪漫,他作品中的线条、墨块和颜色通过跳跃性的组合,不经意间形成了他的特有风格,同时也成了我们今天品读和研究的话题,这也说明了王福元先生在中国画领域所取得成就的高度。
风雨之间,历代文人墨客往往借其抒发情怀,“风雨归舟”“山雨欲来”等与“雨”有关的景致被描绘得极为生动,近现代画家傅抱石“风雨”题材的作品更被论者形容为“一半山川带雨痕”。