如今,北京京剧院重振武戏,去年年底推出了近年来难得一见的汇聚一流武戏演员的新编京剧武戏《大刀王五》,今年又隆重推出“武”彩“京”华——武戏展演,并且特意选择《杨七娘》作为展演开幕大戏,让李红艳的心情又紧张又激动。
“现在我每天都能在排练场看到年轻人,剧院里的排练场几乎都不够用了,大家都很自觉地练功,要为我们的武戏增添光彩。我仿佛回到了20多年前在排练厅的感觉,那种练功的劲头又来了!”李红艳的心又被点燃了,她激动地表示:“听到院领导做出提高、发展、传承京剧武戏的决定,看到剧院引进武戏人才的新生力量,我真的发自内心由衷高兴,也替青年演员们感到高兴!”
舞台风采不减当年
3月2日晚,国家大剧院的舞台上,年过五旬的李红艳风采依旧不减当年。她饰演的杨七娘初上场时,是一个怀春少女,李红艳用花旦的方式展现七娘的娇俏妩媚;洞房之夜,七郎不肯拜堂,李红艳以似波涌般的水袖表达七娘内心的气恼;过铁牌关时,七娘女扮男装,李红艳显示出其英姿勃发一面;天波府哭灵,是李红艳全场“文戏”表演的精华,她大段的青衣唱腔梅派韵味十足,凄美委婉催人泪下;最后一场,血战辽兵,这是全场“武戏”的精华,作为一名刀马旦,李红艳潇洒干练的武功技艺得到充分的展示,尤其是反手接枪,丝毫无误,赢得观众掌声。
一位看过十年前《杨七娘》演出的资深戏迷盛赞道:“《杨七娘》这个戏难度也太大了!可以说现在除了李红艳,没人能演这个戏。这个戏要求演员文武兼备,不仅武戏要演得特别好,而且文戏还能唱反二黄。以前的传统老戏,几乎没有在一个戏里要求演员又能演武戏又能唱反二黄的。李红艳的演技非常扎实,无论接枪、下腰,都特别稳当,而且动作完成得也极为漂亮,可以说是又脆又帅又美又利落,让观众看着特别舒服过瘾。和十年前相比,这个戏现在又增加了很多技巧性的东西,武戏场面也更丰富出彩。除了李红艳,其他的花脸演员和小武旦也都很不错,展示了一出文武大戏的风采!”
日前,中国美术馆策划推出“刘开渠与留法雕塑家作品展”,展出刘开渠、滑田友、王临乙、曾竹韶、熊秉明等20世纪上半叶留法雕塑家的作品140余件,讲述中国现代雕塑与法国艺术的源流脉络。
“殷墟博物馆深入解读商文明,厘清商文明发展脉络,展示了中国特色、中国风格、中国气派的考古学,生动呈现了商文明在中华文明乃至人类文明发展史上的重要地位。”殷墟博物馆党总支书记、常务副馆长赵清荣说。
中国农业博物馆藏品总量14万余件,特色藏品有农业古籍、传统农具、彩陶、票证、农业宣传画、高密年画、土壤标本、农业蜡果等,其中一级文物213件。馆内设有基本陈列“中华农业文明”、专题陈列“中国传统农具”“中国土壤标本”“彩韵陶魂——田士利捐赠彩陶展”,还有农业科普馆、二十四节气传统农事园等,生动展示着历史悠久、博大精深的中华农业文明。
“吴兴”为湖州古称,自三国始立一直都是江表大郡,两宋时期,上承隋唐下启明清,商业繁荣,文化兴盛,“四方士大夫乐山水之胜者,鼎来卜居”,留下了众多名园佳构,形成了以山水泽地园居为主的别业集群。
上海,中国式现代化的实践样本,正日益深入践行其文化使命,搭建心灵沟通之桥,修筑文明互鉴之路,让中国看到世界,更让世界看到中国。
曾有短剧导演接受采访时说:“竖屏短剧世界里,主打的就是一个‘白日做梦’,我们给用户提供的就是情绪价值。”如今,这份情绪价值的投喂对象直指年轻人。
平遥坚持保护为先,依托厚重的历史文化、鲜明的古城特色,把文旅产业作为战略性产业发展。旅拍热兴起后,平遥县职能部门加大对从业人员的指导、培训,同时加强对旅拍行业的监管,确保游客良好的旅游体验,促进旅拍行业健康发展。
不久前,有朋友和我聊到金庸,谈及金庸小说的现代性,说到金庸小说的女主人公不同于传统小说,里面的女性均有血有肉,不是纸片人。朋友还举了“梅超风”和“叶二娘”两位为例子,说她们均有悲惨的过去,导致她们成为小说里的“恶人”,人物性格的形成并不是空穴来风,所以这属于金庸小说的现代笔法。
3000多年前的陶三通、铸有纹饰精美的青铜器、系统成熟的甲骨文、气势恢宏的宫殿群、规模庞大的王陵……殷墟,被誉为中国现代考古学的摇篮。它是我国历史上第一个有文献可考、为考古发掘和甲骨文所证实的商代晚期都城遗址。殷墟及殷墟所出土的甲骨文,把中国信史向上推进了约1000年。
作为古丝绸之路上的黄金要道,甘肃犹如一柄如意镶嵌在中国大西北,既有过使者相望于道、商旅不绝于途的辉煌,也因厚重的历史文化、雄奇的自然风光、浓郁的民族风情而在国内外享有盛誉。