在今年举办的“我与北京人艺”观众征文中，一封封来信是真情表达：“我画了话剧《日出》角色的卡通群像送给剧组，演员们很喜欢，付出的真心被回应，很幸福。”“尤其感动北京人艺的谢幕，近乎90度向观众深深鞠躬，把这份感激之情传达给我们这些艺术的知己。”“作为土生土长的北京人，带大学室友逛北京，第一件事便是带他们去看场北京人艺的话剧。”

以经典为目标，在敬畏舞台的共识中实现接续创造

出好戏、出经典，是衡量一个剧院艺术追求的重要标准，更是吸引并留住观众的关键。70年来，北京人艺先后上演300多部话剧，《龙须沟》《茶馆》《雷雨》《蔡文姬》《天下第一楼》《李白》《窝头会馆》等一部部经典，如一座“话剧博物馆”，包罗万象。

戏剧评论家傅谨认为：“北京人艺的艺术标高，正是来源于持续为大众奉献与其文化地位和艺术地位相匹配的演出。”

好作品是怎样炼成的？文艺评论家毛时安从话剧作为“话”的艺术的角度进行分析，“北京人艺有一批为了‘说什么’而呕心沥血的优秀编剧，他们坚持对世道人心变迁的历史记录，秉持无微不至的人文关怀，把那些充满着创造才华和智慧的‘话’源源不断地输送到舞台”。郭沫若、老舍、曹禺、田汉、夏衍等文化大家的剧作，确保了剧院的艺术品格，莫言、刘恒、邹静之、何冀平等知名作家又成为当今北京人艺的创作外援。导演与演员则共同承担起“如何说话”的重任。“他们‘说’的是扎根在厚重历史和现实土壤里的话，是沉浸在角色情绪和戏剧情境中的话，是台上角色和台下观众交流沟通着的话，是清清楚楚把每一个字儿送到观众席每一个角落的话。”

经典的创造，更得益于创作者对戏剧艺术的痴迷热爱、锲而不舍、精益求精的治艺精神。6月12日，建院70年的纪念演出《茶馆》的后台化妆间，濮存昕坐在当年于是之的位置上，杨立新坐在当年蓝天野的位置上。演员濮存昕回忆，“1992年老一辈艺术家《茶馆》告别演出时，我是演茶客的群演”。在他眼中，有些东西没变，“舞台演出是要和观众见面的，不是拷贝、不是屏幕、不是网络。观众能感受演员的专注、气息、言外之意，这种东西骗不了人，精气神儿不能有一丝一毫的怠慢”。