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4月8日，散发着浓浓中国风的“国风雅韵”交响音乐会，为国家大剧院首届“国乐之春”艺术节拉开序幕。这个春天，这样的交响乐演出真不少。郑州、拉萨、上海、成都、杭州等很多城市都举办了不同形式(线上或线下)的交响乐演出。

提起交响乐，很多人的第一印象是“高大上”，认为自己很难走近它。交响乐的确是一门高雅艺术，但随着我国艺术事业的发展和全民艺术普及的开展，这门高雅艺术也逐渐走出殿堂，来到寻常百姓身边。据不完全统计，目前全国至少有七八十支交响乐团。交响乐团不仅成为北京、上海等大城市的标配，也开始出现在一些县城，甚至重庆市南岸区迎龙镇北斗村这样的村子都组建了农民管乐队。

近些年，不少乐团已形成比较完备的音乐季制度，交响乐的观众群体在稳步扩大。同时，交响乐的观众也日趋年轻化。比如，在国家大剧院43万名会员中，交响乐爱好者占到了三分之一以上。在国家大剧院观赏交响乐的观众中，45岁以下的观众占比达69%，其中26至35岁这一年龄段观众购票最多。随着交响乐在国内的快速发展，“交响乐民族化”的呼声也越来越高。

照搬外国交响乐技法行不通

人类的交响乐发展史至今将近300年，而交响乐进入中国才100年左右。过去很长一段时间里，由于乐团偏少、欣赏难度高、作品多是外国题材等原因，交响乐在我国始终属于相对小众的音乐类别，无法获得广泛普及和突破性发展。

交响乐要在国内获得长足发展，必须在本土化、民族化上下功夫，正如著名作曲家傅庚辰所指出的，“照搬外国的交响乐技法是行不通的，我们的音乐语言应该民族化”。

其实，自从传入中国那天起，交响乐就开始了本土化、民族化探索。萧友梅的《新霓裳羽衣舞》、黄自的《怀旧》是这一时期的代表作。不过，从20世纪20年代到新中国成立前，我国作曲家自主创作的交响乐作品，无论是技术层面还是艺术层面都不太成熟，整体带有鲜明的欧式色彩。