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从《三体》到《流浪地球》，从科幻文学到科幻影视，21世纪以来，优质国产科幻文艺作品由少到多，科幻创作者群体不断扩大，民族的科学的大众的中国式科幻叙事新话语逐渐形成，这些都说明“中国科幻新纪元”已经到来。

想象力插上翱翔之翼

过去很长一段时间里，谈及中国科幻的短板，一些人认为是中国的文艺家缺乏想象力。

事实并非如此。回望中国文艺史，随处可见数量庞大、质量上乘、充满想象力的故事和作品：精卫填海、女娲补天等神话故事暗含着极具创造力的幻想路径，众多的诗歌(游仙诗)、散文(志怪散文、猎奇笔记)、小说(神话传奇、仙侠小说)镌刻着丰富而绝妙的幻想因子。

虽然那些幻想并非“科学幻想”，但想象力的种子早已深植于中国传统文化的土壤。在这片土地上成长起来的中国科幻创作者，天然具有想象的基因，而且他们想象的视角，具有迥异于西方同行的独特民族性。近年来，中国科幻文艺新生代笔耕不辍，优秀作品频出，都跟这种想象力密切相关。

比如，刘慈欣的《三体》创造性地将科技发展与三体难题相结合，深掘神秘的周易之术、精巧的墨家机关，让周文王、墨子等中国历史人物与牛顿、冯·诺伊曼等外国科学巨匠同台闪耀，在民族性中彰显世界性。作品中“脱水”“浸泡”“二向箔”等充满想象力的描述，更是让读者得以从“沧海一粟”中仰观宇宙文明的多样性。

又如，飞氘的《中国科幻大片》突破传统科幻小说的表达方式，将中国的远古神话、孔孟之道、老庄学说、佛学禅思与科幻小说中的常见元素——赛博空间、宇宙探索、人类末日等糅合在一起，讲述了一个个带有怪诞色彩却又蕴含深厚寓意的故事，让作品呈现出极为鲜明的中国特色。