此外，王晋康的《水星播种》、韩松的《宇宙墓碑》、双翅目的《宇宙中的生态球》等作品，也都充满了丰富的想象力。这些作品的作者，通过构筑超越日常的未来图景，带领大家进入一个个与众不同的科幻空间。那里有时空折叠，有AI觉醒，有恒星撕裂，有光速跃迁，有黑洞漂移，有外星人入侵，同时也有中国人观察世界、思考未来的视角。

从美学角度来看，科幻作品想象力的实质是关于作品与现实之间关系的理解，涉及想象主体或接受主体的世界观、物质观、现实世界与想象世界的关系等问题。所以，科幻虽然是关于未来的想象，其很多内容具有面向未来的超越性，但也都有立足本民族文化传统的本土性。中国科幻要想发展壮大，不在于如何激发创作者的想象力，而在于如何从中国视角出发对宇宙和人类未来开展想象，只有这样，我们才能创造出不同于西方的科幻世界和想象力美学。

科学技术提供硬核支撑

想象力是影响科幻创作的重要因素，但不是唯一因素，毕竟科幻不是天马行空的单纯幻想。

无论是科幻文学，还是科幻影视，它们都诞生于科学技术不断发展这一现实基础之上。纵观两百年世界科幻文艺发展史，科幻文艺的每一次突破都离不开科学技术的跨越式发展。比如，科幻迷们熟悉的太空旅行、基因克隆等，都或多或少地反映了现实世界中的科技创新成果。

一方面，科幻作品中的科幻理念多是以科学理论为基础而建构出来的，比如《三体》中的“黑暗森林法则”与现实中的费米悖论、进化论、霍金宇宙预言等存在着一定的关联性；另一方面，真实存在的科技成果为科幻想象提供了现实依托，比如《三体》中的“纳米飞刃”“粒子对撞”“质子封锁”“水滴”是微观世界研究成果的延展，《迦太基玫瑰》《奇点遗民》中的克隆人、新智人、虚拟生命体现了前沿生物技术的运用。此外，科学技术的发展还丰富了科幻文艺的题材。近年来，科幻文艺领域出现的“星际机甲流”“蒸汽朋克”“赛博朋克”等新题材，莫不跟现实生活中这些概念的流行有关。