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这个脆弱、敏感的胖子,影响了一个世纪的影坛 (2)

这个脆弱、敏感的胖子,影响了一个世纪的影坛 (2)
2019-08-15 17:04:30 24楼影院

在《房客》之后,第二部希区柯克式影片是《指环》。影片首映时,希区柯克称有一个做得很好的蒙太奇场面获得了观众喝彩,这部电影在拍摄技法上也有了很大的革新。在早期的希区柯克电影中,他本人最爱的是《女人对女人》,此片确实也获得了票房上巨大的成功。

希区柯克曾毫不遮掩地表露对英国电影的鄙夷态度:“在电影史的开端,电影艺术受到知识分子的极端蔑视,在法国是如此,在英国更甚。任何一个受到良好教养的英国人,都不会让自己走进一个电影厅。”

这并非偶然。与大洋彼岸的美利坚相比,二十世纪初的英国是一个文化保守的国家,无论是保守的生活、严苛的常规,还是强烈的阶级意识和贵族文化,都给英国电影类型化进程和技术发展带来了极大的困难,甚至连英国的天气也被认为是“反电影技术”的。

“有名的英国幽默曾激发了那么多迷人的谋杀喜剧,却往往不能容许真正的激动。”法国导演特吕弗提到。对于当时的英国人而言,血淋淋的镜头、迂回的悬念和惊悚的情节被认为是不优雅的、不登大雅之堂的,甚至是趣味恶俗的,而希区柯克着魔的恰恰是这些东西。

在希区柯克的电影中,黑色幽默常常暴露于刀刃和鲜血之中。在他所展现的暴力场面里,前卫的思想和审美远超当时英国社会的普遍接受程度。

1944年,他拍摄《怒海孤舟》,此时第二次世界大战正处于白热化,这部片的主题极为敏感:在一艘几平米不到的救生艇上,围绕“该不该处决那个击沉轮船的德国军人”,不同国家、种族的人展开了激烈争论。尽管最后他们还是将德国军人推下了海,但面对又一个被救上来的德国兵,他们该如何处置这个看上去无辜的年轻人?

希区柯克曾如此评价救生艇上的几个人:“他们就像一群围猎的狗。”

这个脆弱、敏感的胖子,影响了一个世纪的影坛

《怒海孤舟》 1944

这部电影上映后因“政治不正确”遭到舆论攻击,而这种对于人性的批驳和拷问在现在看来仍然震撼。

希区柯克说:“英国幽默是非常表面的,它有局限性。”接着,他坦言在1927年之前从未踏进过一个英国摄影棚,英国电影职业化操作还处于很落后的阶段,“但我不是被好莱坞这个地方所吸引。我所愿意的,是进入电影制片厂,在那里工作。”

英国显然已经容不下这个野心满满的年轻人了。

1939年3月,39岁的希区柯克来到美国,从此,他才真正有了创作和经济自由,迎来了创作巅峰、名声和装满了钱的裤兜。

疯狂而战栗的镜头

“我向自己提出的唯一要求,就是要知道把摄影机放在一个能引起摄影师激情的角落里,它们能使场面产生最大的力量。形象之美,动作之美,节奏,效果,一切都应该服从和让位于情节。”

对于希区柯克而言,影像本身,便承载着电影所表达的大部分意义。

在和特吕弗的交谈中,他曾表露对默片的态度:“默片是最纯粹的电影形式,默片唯一缺少的东西,明显就是从人嘴里说出来的声音和音响。但这个缺陷并不能论证声音给电影带来了巨大的变化。我想说,默片缺少的东西不多,仅仅是自然声。因此,本不应放弃纯粹电影的技巧,就像有声片刚开始时做的那样。”

1929年的《讹诈》是希区柯克第一部有声电影,当影片播放到第八分钟的时候,才由警察说出片中第一句台词:“今儿下班挺早啊!”前八分钟,镜头从嫌疑犯的视线推拉到镜子,折射出镜子中的警察,直到他的手被警察抓住——影像细节和一气呵成的画面将气氛调动起来,而这一切都是脱离声音制造出来的。

这个脆弱、敏感的胖子,影响了一个世纪的影坛

《讹诈》 1929

他曾表示,在写一部电影剧本时,必不可少地要区别对待视觉部分和对白部分,“只要可能,就更重视视觉效果而不是对白。无论对情节发展的最后选择是怎样的,都必须考虑最有把握地让观众屏息静气地观看。”

希区柯克对于视觉上的表达技巧更为严苛,几乎到了偏执的地步。而他确实将其玩出了花样,玩到了极致。

在《爱德华大夫》(1945年)中,希区柯克首次引入弗洛伊德的多重意识理论,例如用“门”这个意象表现心灵,为了展现片中的超现实主义梦境,希区柯克还专门请来了艺术家萨尔瓦多·达利为其设计场景图,画满了眼睛的背景让观众跟着男主角陷入了迷幻的梦境中。此外,在这部电影中希区柯克对主观镜头的运用游刃有余,梦的迷幻感通过大量的主观镜头得以渲染。这部电影最终获得了多项奥斯卡提名和出色的票房成绩,希区柯克名利双收。

这个脆弱、敏感的胖子,影响了一个世纪的影坛

《爱德华大夫》 1945

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